[리뷰]오해로 점철된 과거…'아무도 머물지 않았다'

'씨민과 나데르의 별거'의 아쉬가르 파르하디 감독의 신작

[아시아경제 조민서 기자]아마드는 아내 마리와의 이혼수속을 밟기 위해 그녀가 있는 파리에 도착한다. 별거 상태로 떨어져있던 4년 간, 마리의 집에도 크고 작은 변화가 있었다. 전남편과의 사이에서 태어난 두 딸 외에도 마리와 결혼을 앞둔 사미르와 그의 말썽쟁이 아들 푸아드가 한 지붕 아래 살고 있다는 점이 가장 크게 바뀐 점이다. 파리에 머무는 동안, 이들과 불편한 동거를 해야 하는 아마드는 난처하지만 곧 이 상황을 받아들인다.

하지만 진짜 불편함은 이제부터다. 자신의 볼일만 해결하면 될 것이라고 생각했던 아마드는 오히려 더 복잡하게 이들 가족과 얽히고 만다. 아내 마리는 최근 들어 자주 엇나가는 큰 딸 루시를 타일러달라고 아마드에게 부탁한다. 엄마의 결혼에 반대하는 루시는 사미르의 아내가 현재 혼수상태에 있음을 아마드에게 알려준다. 마리와 사미르의 불륜때문에 사미르의 아내가 자살을 시도했다는 게 루시의 주장이다. 사미르의 어린 아들 푸아드 역시 공격적이고 반항적인 태도로 끊임없이 말썽을 일으킨다.

이 혼란의 와중에도 아마드는 자신의 위치에서 할 수 있는 최선의 배려를 보여준다. 푸아드에게는 따뜻한 말과 농담으로 웃음을 선물하고, 루시와 엄마와의 관계를 화해시키려고 시도한다. 당초 아내 마리에게 결혼할 사람이 있다는 사실조차 몰랐던 아마드는 어느 새 이 관계의 중심에 서게 된다. 하지만 간단하게만 보였던 사건이 그 이면에 케케묵었던 인물들 간의 실타래가 풀리면서 이야기는 끝날 듯 끝나지 않고 새로운 국면으로 계속 달려간다. 아쉬가르 파르하디 감독은 전작 '씨민과 나데르의 별거'에서 보여줬던 특유의 이야기를 실타래처럼 엮어내는 솜씨를 이번 작품에서도 보여줬다.

영화의 원제는 '과거'라는 뜻의 프랑스어 '르 파스(Le Passe)'다. 영화 속 등장인물들은 과거의 관계를 끊어내지 못하지만, 이미 그들이 머물고 있는 현실에서 이를 되돌릴 의지와 용기 또한 없다. 마리는 의도적으로 호텔 예약을 하지 않아 아마드를 자신의 집에 묵게 한다. 결혼과 임신 소식을 그에게 굳이 전하지도 않는다. 아마드는 이제는 남이 될 "그들과의 관계를 끊어버리라"는 친구의 조언을 흘려듣고 가족의 일에 개입한다. 사미르는 이 둘 사이에 아직 남은 감정이 있다고 의심하고 불편해한다. 가족이었던, 혹은 가족이 될 이들의 관계는 툭 건드리면 폭발할 것 같은 위태위태한 상황으로 치닫는다.

하나의 사건을 두고도 이들의 기억은 각자 다르다. 아마드는 사미르의 아내가 왜 자살을 했는지 밝혀내려고 하지만, 끝내 진실은 알 수 없다. 추가되는 관련자들의 증언조차 사건을 명확하게 해결해주지 않는다. 한 가족과 그 주변인들 사이에 놓인 오해가 얼마나 지독한지 파르하디 감독은 집요하게, 또 끈기있게 풀어낸다. 감독의 균형잡힌 연출은 관객들이 긴장감을 가진 채 사건을 추리할 수 있도록 한 몫 한다. '아무도 머물지 않았다'는 제목에 대해서도 곱씹어볼 만 하다. 여주인공 마리 역을 맡은 베레니스 베조는 지난해 칸영화제에서 이 작품으로 여우주연상을 받았다. 현재 상영중.

조민서 기자 summer@asiae.co.kr