“Kedeheon”热潮背后被遮蔽的矛盾
产业与艺术之间的生命力考验
有分析指出，凭借《K-pop Demon Hunters》的破纪录成功而迎来荣耀一年的K-pop，在内部却因法律纠纷和增长放缓等出现裂痕，正站在产业转折点上。
25日（当地时间），《纽约时报》（NYT）通过乐评人John Caramanica的评论剖析了K-pop产业的背面，并对在过去30年间支撑K-pop的“企划系统”可能不再有效表示忧虑。
今年，K-pop通过奈飞电影《Kedemon》创下历史最高观看纪录并在公告牌榜单上连续8周夺得冠军，稳固了其作为全球主流文化的地位。但NYT将这部电影解读为蕴含K-pop成功方程式的寓言，聚焦于标准化制作体系与艺术自主性之间拉扯出的紧张关系。
NYT将HYBE与NewJeans（ADOR）之间的法律纠纷列为产业裂痕的典型案例。Caramanica评价NewJeans是“即便在严格制约之下也展现出跳动人性”的团队，并分析称，她们的轨迹将成为推动K-pop产业超越单纯外延扩张，转而追求“美学价值”和“艺术自主性”的重要标尺。
尤其是发生在经纪公司体制之外的创新，被提出作为克服庞大系统疲劳感的一种替代方案。Caramanica在自己评选的“年度最佳专辑”榜单中，将并非出自大型经纪公司、而是独立艺人Effie的《pullup to busan》列为第一名。这表明，K-pop的生命力已不再只依赖大规模生产体系，摆脱系统控制的开拓者正在打通新的路径。
此外，BLACKPINK成员Rose与Bruno Mars合作的《APT.》在全球范围的热卖，被视为K-pop明星不再被既有身份所束缚，而是与其他音乐类型融合、打破边界的案例。NYT提及由多国成员组成的Cats Eye的崛起等事例，判断K-pop正在从某一国家的音乐类型，进化为全世界共同分享的“一种语言”和“一个过程”。
报道认为，如果明年防弹少年团（BTS）的回归是为行业注入巨额收益和活力的“稳妥王牌”，那么Effie、The Deep、Kim J这样的独立音乐圈跃升，则将成为保障K-pop可持续性的全新根基。
Caramanica表示：“今年既是K-pop产业与其艺术形式之间裂痕最为鲜明的一年，同时也是在坚固企划框架下成长起来的艺人迎来真正艺术解放的一年”，并给出乐观展望。最终的分析是，随着大型企划公司的控制力减弱，艺人各自的‘真诚’开始闪光，K-pop的第二幕正在拉开帷幕。
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