“跟踪杀人已成社会问题之际，《卡门》传递的信息恰逢其时”

by Kim Heeyun

Published 20 Sep.2023 10:44(KST)

首尔市剧团话剧《卡门》剧作顾问作家 Choi Yeojeong：
卡门不是“蛇蝎美人”而是“跟踪受害者”
唐·何塞是被占有欲蒙蔽双眼的“跟踪者”
剧作顾问是贯通创作者与观众的桥梁

自1875年首演以来，乔治·比才的歌剧女主角“卡门”一直被描绘为“蛇蝎美人”的代名词。老实本分的军人唐·何塞甚至抛弃自己的未婚妻，对卡门产生病态执着，最终亲手杀死她，而卡门自由奔放的恋爱方式，则被视为为唐·何塞的杀人行为提供了开脱的理由。

话剧《卡门》由首尔市剧团提供

然而，爱情从来不是一个人就能完成的事，执着也绝不等同于爱。或许卡门在很长一段时间里，一直在大众的误解中遭受指责。以全新视角解读《卡门》的首尔市剧团话剧《卡门》中担任戏剧构作的作家 Choi Yeojeong 表示：“在安全分手和跟踪杀人已成为社会问题的当下，我们应该如何看待卡门，这是一个非常切合时代的思考。”

由 Ko Seonung 团长打造的《卡门》正在传达关于“爱之意义”的讯息。他笔下的卡门自主、坦然。Choi 作家介绍说：“在话剧《卡门》中，卡门是被唐·何塞跟踪的受害者，但她看上去一点也不像受害者，而是一个在那种处境下依然昂然应对的角色。”即便在因自己的变心而性命受到威胁的瞬间，卡门仍然回应道：“反正那是我该走的路，我讨厌后退。哪怕是死亡也无所谓！我只会走卡门自己的路。”

卡门越是显得从容自若，唐·何塞那近乎疯狂的执念也就越发凸显。Choi 作家表示：“自普罗斯佩·梅里美1845年原著小说以来，对唐·何塞的描写一直以同情的视角为主”，“这次我们打破了这种固有观念的框架，将作品重新解读为：即便面对死亡也毫不畏惧、仍然更进一步的卡门，以及本不该那样做的唐·何塞的故事。”

作为在作品登台全过程中提供文学与艺术建议的戏剧专家，戏剧构作也是演出的第一位观众，因此 Choi 作家以比任何人都更敏锐的视角，在最近的距离注视着卡门。她说：“这次作品中，剧本里原本没有的卡门前夫加西亚，以及卡门的新恋人——斗牛士卢卡斯的比重有所增加，他们与唐·何塞形成对照，展现出围绕在卡门身边的多样男性形象。”

作家 Choi Yeojeong。[照片由本人提供]

在剧中，唐·何塞的未婚妻米凯拉与原作不同，选择了自杀。对此，Choi 作家补充说：“其实我们也一起思考过，为什么一定要加入这一情节，最后理解为这是为了表明‘米凯拉式的爱也同样是错误的’而设置的装置。像唐·何塞那样因为得不到就杀死卡门，或者像米凯拉那样因为失去爱情就拿自己的性命作赌注，这两种都是错误的爱的方式。”

作为演出策划人、又作为宣传营销人员，为了让大众更容易接触话剧，Choi 作家一直通过撰写演出专栏等方式活动。她表示，自从以戏剧构作的身份亲自参与作品后，更加爱上了话剧。对于“话剧陷入危机”的提问，她回答说：“影视流媒体内容每天如潮水般涌现，人们的喜好似乎越来越相近，但最终每个人都会萌生‘想尝试点不一样的东西、拥有与众不同的偏好’这样的念头。而话剧是拥有舞台艺术独一无二特性的体裁，是任何事物都无法替代的，我相信它不会轻易消失。”