“艺术不是单纯追求愉悦，而是对认知的贡献性行为”

[亚洲经济 记者 Kim Heeyoon] “本次展览不仅仅是追求愉悦，而是一种对认知作出贡献的行为。它展示了艺术既是艺术家的行为，同时也是观众的参与行为。”

2日上午，在首尔钟路区国立现代美术馆首尔馆举行的“Peter Weibel：作为认知行为的艺术”展览座谈会上，与会者正在参观作品。此次回顾展将全景式呈现媒介观念艺术家Peter Weibel的艺术世界，展期至5月14日。 [图片来源=联合新闻社提供]

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国立现代美术馆与德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（ZKM）共同策划的交流展“Peter Weibel：作为认知行为的艺术”将于即日起至5月14日在首尔馆举办。

媒体观念艺术家 Peter Weibel（79岁）出生于乌克兰敖德萨，20世纪60年代在奥地利维也纳大学学习医学和数理逻辑学，以与行为主义团体艺术家的合作为起点开展影像创作，是一位艺术家、策展人和理论家，主要在媒体艺术领域崭露头角。

Weibel在2日举行的记者见面会上通过视频表示：“媒体和媒体艺术不仅仅是图像，也不仅仅是再现图像的媒介，而是生产的手段”，“媒体既是我们感觉器官的延伸，也是人工感觉器官，我们通过它来接受世界，同时也生产世界”，并如此说明了展览的背景。

作为一位在艺术与科学之间自由穿梭的艺术家，他至今仍通过多样的材料、形式和技术不断扩展自己对问题的认知。

本次展览将呈现从 Weibel 20世纪60—70年代行为艺术记录到观众参与型互动装置在内的近作等约70件代表作品。

他的作品反映了20世纪后半叶至21世纪初的社会变迁，并对当时关于艺术的惯常观点提出挑战。在媒体发展初期，他基于对语言理论、数学和哲学的浓厚兴趣拓展出独特的艺术世界，并进一步涉猎实验文学、行为表演、解构主义与实验电影等主题。

2日上午，在首尔钟路区国立现代美术馆首尔馆举行的“Peter Weibel：作为认知行为的艺术”展览座谈会上，正在播放艺术家的影像。 韩联社供图

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从早期创作开始，他就对打字机、唱片、磁带录音机（magnetophone）、摄影、电影、视频等机械装置进行批判，并在此基础上对艺术的各个领域进行实验，不断提出关于图像与现实之间本体论差异的疑问。

以1966年为分水岭，Weibel开始在自己的作品中加入互动元素，更为积极地向观众提出沟通与参与的邀请。因健康原因未能访韩的 Weibel 通过视频留言表示：“艺术固然是艺术家的行为，但同时也是观众的行为”，“我希望通过本次展览展现艺术是一种行为这一点。”

在展览中可以看到的他1967年的作品《作为女性的自画像》，艺术家用报纸、广告照片遮住自己的眼睛和嘴巴出场，以多种形式改变并展示自己的形象，让人联想到当今的增强现实应用程序。他于1967年创作的《信息单元》，以一种设想为背景，将相当于电动剃须刀大小的收音机中搭载相机、便携式小型无线收发器、扬声器、摄像机、电视机、电话等功能，通过拼贴手法呈现出来，让人不禁想到如今已实现这些功能的智能手机。

此次展览以美术馆迄今鲜少对外开放的多元空间为中心展开。进入多元空间的入口部分以 Weibel 20世纪60年代的早期摄影和影像作品为主构成，观众可在此欣赏到本次展览的亮点作品《多元性的旋律》（1986—1988）。

2日上午，在首尔钟路区国立现代美术馆首尔馆举行的“Peter Weibel：作为认知行为的艺术”展览座谈会上，与会者正在参观作品。回顾展将全面呈现媒体观念艺术家Peter Weibel的艺术世界，展期至5月14日。 [图片来源=韩联社提供]

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《多元性的旋律》是一件将视频、照片、电影与计算机媒介融为一体的作品，数字技术与特效将彼此迥异的多种元素引入技术时代的视听多元性之中，即“多重宇宙”。

Weibel 自1986年至1988年历时约两年收集、整理的数字特效选集，将从以车轮为基础的工业革命到以数据为基础的后工业信息革命时代为止，过去两个世纪中发生的全球技术转型予以可视化。通过悬挂在天花板上的11块大型屏幕，以影像形式呈现技术转型的过程。

2017年的作品《YOU:R:CODE》根据对字母“R”的观看视角不同而具有不同含义。如果读作“your code（你的代码）”，则意味着观众通过作品体验多种数字转换形态；若解读为“you are code（你是代码）”，则传达出自身是由某种代码构成的讯息。

本次展览是德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（ZKM）与国立现代美术馆之间的交流展，在 ZKM 则正在举办观念艺术家 Kim Sungi 的展览。

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国立现代美术馆馆长 Yoon Beommo 表示：“通过本次互换展览，首次向韩国观众介绍 Peter Weibel 的艺术世界，意义重大”，“今后也将与国际机构相互合作，一方面在国际上广泛推广韩国当代艺术，另一方面积极在国内介绍海外当代艺术，持续进行新的尝试。”

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