寻找“韩国版哈利·波特”[动力源是故事①]

by Lee Jonggil

Published 08 Dec.2024 17:00(KST)

Updated 09 Dec.2024 07:24(KST)

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以“J.K. Rowling密码”引领的Bloomsbury等助力者登场
文创振兴院通过“大韩民国故事征集”发掘作家
推进225部K内容项目商业化…培养243名作家
《太阳的后裔》《猫头鹰》《红鞋子》等

世界上最富有的作家是J.K.罗琳。凭借《哈利·波特》，她不仅在文学领域，而且在电影、主题公园等各个领域都取得了前所未有的成功。由七本书组成的系列在全球销量超过5亿册。罗琳可获得约15%的版税。《哈利·波特》还被改编成八部电影，据悉罗琳持股比例在10%左右。她还通过主题公园、互联网等渠道获得收入，积累了巨额财富。英国《星期日泰晤士报》在2021年估算罗琳的财产为8.2亿英镑（约1兆4876亿韩元）。

电影《哈利·波特与混血王子》剧照

在破旧的房子里买来一台二手打字机撰写稿件时，这一切都是无法想象的。《哈利·波特》之所以得以面世，是因为原本不经营儿童文学的克里斯托弗·利特尔文学经纪公司向她伸出了橄榄枝。原先这部作品被归类为要退回的稿件，但克里斯托弗·利特尔的秘书Briony Evens被黑色封皮所吸引，开始通读原稿。她读出兴趣后，向罗琳索要了全部稿件，并提出按通常条件签约。

罗琳在寻找出版社时也吃了不少苦头。她的稿件先后被企鹅出版社、Transworld出版社、HarperCollins出版社等知名公司拒绝。她跨过十二次拒绝，最终与Bloomsbury出版社签约。她仅拿到少量预付版税（6500美元，约925万韩元），并以笔名J.K.罗琳而非本名走向大众。Bloomsbury曾建议她使用笔名，理由是“男孩子可能不愿意读女作家写的书”。

奇幻小说《哈利·波特》问世后，曾在破旧公寓里靠政府生活补助勉强度日的单亲妈妈 J.K. Rowling，像施展魔法般扭转了自己的人生（图片来源：彭博新闻社供图）。

再好的故事如果得不到发掘，也只是废纸一堆，因此必须要有好的合作伙伴。需要在广告、营销、促销、征文竞赛、赞助合同、周边商品开发和展览等方面获得支持。然而现实并不乐观，多数情况下要么提出不合理条件，要么支持力度薄弱。由于负责人缺乏眼光，有的作品甚至在尚未问世前就被束之高阁。

为遏制这些弊端，文化体育观光部和韩国内容振兴院自2009年起每年举办“韩国故事征文大赛”。该大赛旨在发掘在内容产业中具有竞争力的故事，并支持其商业化。评审对象是概括作品形式、主题、内容、情节等的文书“提要”。在预审和本审阶段，评审其独创性、完成度和市场性；在最终审议中，再从能否向多种领域商业化发展的角度进行检讨，选出获奖作品。

今年的参赛作品多达2500篇，为历届之最，是2020年1398篇的两倍水平，比去年增加了432篇。韩国内容振兴院相关负责人表示：“迄今为止，我们共发掘了225个成为K内容原石的故事，并培养出243名兼具闪光创意与写作实力的作家，这是在此基础上取得的成果。”事实上，在获奖作品中，有79部被重新打造为多种内容形态，其中20部还进军了美国、日本、中国和欧洲等地。

最成功的作品是2011年优秀奖获奖作家Kim Wonseok的《无国界医生》。该作品于2016年被改编为电视剧《太阳的后裔》，最高收视率达到38.8%。在中国爱奇艺同步播出，点击量突破20亿次，并在台湾、菲律宾、越南被翻拍。Kim Wonseok以此为基础，又创作了电视剧《Man to Man》（2017）、《法钱》（2023）等多部剧本。

2013年优秀奖获奖作家Kim Bohyun的《猫头鹰少年》也被视为成功实现商业化的案例。该作品于2022年被改编为电影《猫头鹰》，吸引了332万名观众走进影院。在韩国电影评论家协会奖上包揽三项大奖（男主角奖、新人导演奖、摄影奖），在黄金摄影奖上斩获六冠王（最佳作品奖、男主角奖、男配角奖、导演奖、摄影奖、照明奖），作品质量备受认可。该片还突破“限韩令”，与中国制作公司签订了翻拍版权合同。Kim Bohyun在制作公司Glen&Glenn Media积极活动，相继出版了《最坏的事》（2022）、《若有人呼唤名字》（2017）等作品。

2010年大奖得主Locus公司（代表Kim Hyeongsun）的《七个小矮人》被开发成动画电影、手机游戏、动画画集等，取得了颇具意义的成果。尤其是动画电影《红鞋子》（2019年）在西班牙连续两周登顶票房榜首，掀起全球人气。在Apple TV家庭·儿童板块中，该片播放次数位居前列，向世界展示了韩国动画的实力。其完成度也得到认可，入围美国奥斯卡长篇动画片奖第一轮候选名单等。

韩国内容振兴院相关负责人表示：“迄今为止，获奖作品中有42.3%已完成或正在推进商业化。从领域来看，出版（包括网络小说和电子书）、电视剧、电影依次占比最多。”他补充称：“征文大赛初期成果较为低迷，但在2013年至2017年期间，每年平均有约五部作品实现商业化，自2018年至今，每年平均约有八部作品得以商业化。”

获奖者中有74%（180人）目前仍在从事作家工作。其中超过一半、约53%活跃在影视领域，其次是出版领域（33%）、动画·漫画（各6%）、演出领域（2%）。

随着活跃度提高和向多元领域拓展商业化，参赛者的参赛目的也在发生变化。到2018年为止，“奖金”以32%占比居首，“媒合机会”为19%，“征文大赛声望”为17%。而对最近5年的统计结果则有所不同，“媒合机会”以27%位居首位，其后依次是“征文大赛声望”（22%）、“奖金”（21%）、“多样的后续支持”（12%）。

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韩国内容振兴院相关负责人表示：“自2019年起，我们正式针对获奖作品开展商务洽谈，参赛目的似乎也随之发生了变化。”他补充称：“不仅是《无国界医生》《七个小矮人》《猫头鹰少年》，《究极之子》（同名小说·网络漫画）、《朝鲜精神科审议柳世风》（电视剧《朝鲜精神科医生柳世风》）、《北医》（同名小说、电视剧《异乡人医生》）、《被偷走的书》（同名网络漫画、舞台剧、小说）等作品在多个领域实现商业化，也正在形成良性循环。”同时他表示：“作为唯一涵盖多种领域与类型的政府奖励征文活动，我们将努力推动更多作品实现商业化。”

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本报道由人工智能(AI)翻译技术生成。