K-Pop正值黄金期…版权费每月仅237韩元 还不如一包口香糖
追加烈专访：韩国音乐产业规模居世界第七，版权费认知仍停留在发展中国家水平，正当权利亟须保障
“每月237韩元”
这是韩国音乐著作权协会在2022年针对某便利店运营商提起诉讼时，法院为单个便利店门店核定的音乐使用费金额。尽管凭借K‑Pop在全球范围的流行，韩国音乐产业迎来了黄金期，但著作权市场的现实却远远跟不上。
身为歌手、作词作曲家，同时也是管理超过5万名作词作曲家音乐著作权的信托管理团体负责人，韩国音乐著作权协会（以下简称韩音著协）会长 Chu Gayul 表示，尽快实现符合全球时代的著作权费现实化是当务之急。“根据国际唱片业协会（IFPI）2024年全球报告，韩国音乐产业规模已成长为全球第7位，但音乐著作权费市场却停留在更低的第10位。就人均国内生产总值与人均音乐著作权费对比来看，与韩国国内生产总值水平相近的意大利，人均音乐著作权费是韩国的1.95倍，日本是1.37倍，西班牙则高出1.42倍。”
韩音著协去年共征收音乐著作权费4061亿韩元，其中分配了3887亿韩元。协会的著作权费征收额和分配额均创下历史新高，但美国、法国、英国、德国、日本的音乐著作权集中管理团体的年度著作权费收入早已超过1万亿韩元。Chu 会长强调，要使著作权市场成长到发达国家水平，必须在社会上树立对其价值的正当认知。以下是与 Chu 会长的一问一答。
——目前我国音乐产业规模与征收到的音乐著作权费相比，大致处于什么水平？
▲根据国际著作权管理团体联合会（CISAC）2023年发布的《全球征收报告》（Global Collections Report），韩国在音乐领域征收额方面排名第10位，但在著作权费占国内生产总值比重方面仅为0.016%，排在第31位。虽然K‑Culture的地位与日俱增，K‑Pop的人气席卷全球，但国内对著作权费的认知仍与发展中国家相差无几。法院甚至将音乐著作权视作“口香糖钱”。在我们于2022年向便利店CU运营商 BGF Retail 提起的损害赔偿诉讼中，法院并未采纳每家门店每月2万韩元的音乐使用费请求额，而是将其核定为每月237韩元。从创作者角度看，目睹自身价值非但没有提升反而被压低，心中的遗憾只会与日俱增。
——据悉，因不满韩国国内偏低的著作权费，海外著作权信托团体表示将直接参与征收。如果这种不平衡持续下去，会不会出现这类“出走潮”？
▲这是协会最为忧虑的部分。现在的局面就像大坝被冲出一个缺口，好不容易才勉强堵住。如果当前状况长期化，将来可能会出现这样的情形：为了播放迈克尔·杰克逊的音乐，不得不直接致电美国著作权团体，一一获得批准。对方既然已经走在前面，我们这边也必须同样得到正当权利的保障；如果当前这种不平等结构持续下去，能否顺畅使用作品只是时间问题，甚至有可能演变为因音乐著作权引发的文化战争。
——公平交易委员会向韩音著协开出罚款，称其向包括三大地面波电视台在内的59家广播公司多收著作权费，由此引发所谓“滥用甲方地位”的争议。
▲由创作者为中心运营的协会被指“滥用甲方地位”，这种说法完全站不住脚。过去40年间，广播公司从未向协会提交过一次完整的音乐使用明细（Cue Sheet）。因此，为了征收著作权费，我们只能在事后结算的前提下，依据既有管理费用标准来收取著作权费，而目前广播公司支付的使用费同样远远低于国际标准。
Chuga Yeol韩国音乐著作权协会会长30日上午在首尔汝矣岛康莱德酒店举行的国际著作权管理团体联盟世界大会上致欢迎辞。国际著作权管理团体联盟CISAC成立于1926年，目前拥有全球116个国家约225家著作权团体为会员。约500万名活跃于音乐、电视剧、文学等文化艺术领域的创作者以会员身份参与，是全球规模最大的著作权相关非政府组织。 图片由联合通讯社提供
View original image——最近举行的国际著作权管理团体联合会（CISAC）大会备受关注，这具有怎样的意义？
▲CISAC堪称著作权业界的“联合国”，是代表全球约400万名创作者发声的团体。我们在2019年当选理事国后，2022年再次连任，此后便致力于加强国际交流。通过这一努力，过去由日本占据90%比重的海外著作权费征收结构，逐渐扩展为欧洲、美洲、东南亚等多地区比重同步提升的格局。与这些国家和地区的交流与共生，是从长远角度巩固K‑Pop成长与影响力的基石。韩流扩大的同时，只有更迅速地应对，才能带动整个市场的征收规模扩大。此外，在今年的大会上，围绕近期成为全球焦点的人工智能时代如何保护创作者权利等议题展开了多样讨论，具有十分重要的意义。
——今年是协会成立60周年，您的会长任期也将于明年届满，作为会长有何目标？
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▲我们计划尽最大努力，在K‑Pop市场和在线视频服务（OTT）飞速成长的同时，同步推进创作者权益保护与著作权费现实化。最重要的是，力争在2026年将征收额提升至5000亿韩元区间。我认为，打下基础，开辟与K‑内容地位相匹配、规模达1万亿韩元的音乐著作权市场，就是我肩负的使命。
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