获剧团四季等日本制作公司青睐
瞄准8700亿日元规模的增长市场
K音乐剧在日本正受到不亚于百老汇音乐剧的礼遇。由于去年《也许是幸福结局》获得美国托尼奖，地位发生了急剧变化。包括剧团四季在内的日本主要制作公司接连增加韩国原创音乐剧的版权演出。
根据韩国内容振兴院本月8日发布的报告《2.5D音乐剧与K音乐剧——日本音乐剧市场的格局变化与增长动力》，K音乐剧在日本真正开始被广泛认知是在2013年。当时，CJ ENM与当地演艺经纪公司Amuse运营一座拥有900个座位的K音乐剧专用剧场（Amuse Musical Theater），介绍了大量作品。
在2000年代韩国电视剧热潮兴起之初，K音乐剧仅是因出演电视剧的演员参演而受到一定关注。此后，随着为观看K-Pop偶像出演的音乐剧而专程来韩的粉丝增多，《咖啡因》《红书》《粉丝来信》《玛丽·居里》《玛塔·哈丽》《女神在看着你》等作品在日本上演，并逐步发展为版权演出。近来，《爱的迫降》《梨泰院Class》等在日本颇受欢迎的韩剧改编音乐剧也获得了热烈反响。
转折点出现在去年：在被视为美国戏剧界最高荣誉的托尼奖上，音乐剧《也许是幸福结局》一举斩获6项大奖。主导日本音乐剧市场的剧团四季、东宝音乐剧、Horiproduction等制作公司开始增加韩国原创音乐剧的版权演出。在日本音乐剧粉丝之间，K音乐剧已与以漫画和动画为原作的2.5D音乐剧一道，被视为一种独立的类型。
在日本，K音乐剧被评价为剧情推进比本土音乐剧更具戏剧性，演唱实力也更为突出，人气相当可观。许多粉丝并不满足于只在日本观看上演的K音乐剧，而是亲自前往韩国观看演出，或通过线上直播欣赏。韩国内容振兴院东京商务中心主任Lee Hyeeun表示：“日本最大票务预订网站Ticket Pia发行名为《韩流Pia》的杂志，持续介绍K音乐剧。”
今年在日本演出中或计划上演的K音乐剧包括《西尔维娅，生存》《破果》《最后的事件》《Eternity》《拉帕西尼的花园》等。大多数是由日本演员出演的版权演出。
在《也许是幸福结局》获得托尼奖之后，日本音乐剧业界内部也出现了自我反省的声音。该中心主任表示：“日本长期以美国音乐剧的版权演出为主，几乎没有原创音乐剧，因此业内开始反思，认为必须创作新作品，这样的氛围已经形成。”
也有观点认为，这得益于韩国政府通过国策项目提供制作费用支持。但日本方面同样由文化厅和经济产业省承担音乐剧制作及海外拓展所需的本地化费用。
日本舞台（音乐剧·话剧）市场规模在2024年达到2306亿日元（2.1417万亿韩元），创下历史新高。Pia Research Institute预测，该市场将以年均2.4%的速度增长，到2030年有望达到2600亿日元（2.4148万亿韩元）。
实际上，票价以S席为基准已从1.3万日元上涨至1.7万日元，但几乎所有演出依然全部售罄。这是因为“应援活动”文化已经扎根，粉丝在喜爱演员和作品面前毫不吝惜花费。
该中心主任解释称：“日本音乐剧市场仍然是继美国百老汇、英国西区之后的全球三大市场之一。观众的消费并不止于购票，还会购买周边商品、消费原作等，衍生效应非常可观。”他同时强调：“这也可能成为韩国音乐剧行业的又一机遇。”
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