[文化人访谈] 客厅里的电视，能变成画框吗

by Kim Heeyun

Published 23 Feb.2026 14:07(KST)

ArtToken 代表 Hong Jisuk 专访
不看交易量而看环境的平台代表之选
AI 与 NFT 时代里 “技术不是目的”
“政策不是开关” 便利性正在改变艺术消费
归档不是存储而是“得以延续的条件”

“客厅里的电视能变成画框吗？”

Hong Jisuk ArtToken代表在首尔江南区驿三洞的ArtToken画廊接受《亚洲经济》采访。赵容俊记者提供

ArtToken（아트토큰）代表 Hong Jisuk 正是从这个问题出发，启动了数字艺术平台“2R2”。她首先做出的判断是，这不是一项以技术为先的业务，而是要把技术当作手段而非目的来对待。

近期在接受《亚洲经济》采访时，Hong代表将自己介绍为 ArtToken 代表兼融合内容策划人。不过她表示，并不在意头衔先后顺序。她强调的不是“角色”，而是“态度”：不对技术过度乐观，也不急于加速艺术的变革，这是她坚持的原则。

她表示，区块链、知识产权（Intellectual Property，IP）、人工智能（Artificial Intelligence，AI）等，每个时代备受关注的技术都在变化，但从未有任何一种技术被她当作“目的”。她的立场是要对变化作出回应，却不会把技术本身当成信条去追随。这一判断也原封不动地体现在 ArtToken 的平台战略之中。

由 ArtToken 运营的数字艺术平台 2R2 最近推出了针对三星电子智能电视的应用程序。目前正处于实验阶段，探索通过电视终端，艺术消费环境可以如何被进一步拓展。

不过，Hong代表最先关注的指标并不是交易量或月度活跃用户数（Monthly Active Users，MAU）。她表示：“目前我们并未把营收或 MAU 视为核心指标。”相反，她更关注的是用户在何种环境下接入并消费作品，也就是接入渠道的变化。

ArtToken运营的数字艺术平台2R2界面。代表 Hong Jisuk 解释称：“用户不仅停留在单纯消费作品上，而是通过投票和参与，与平台共同塑造作品的语境与履历。” 图片由2R2提供

她的判断是，要先读懂从移动端、桌面端再到电视端的接入环境迁移，会给艺术消费结构带来怎样的改变。三星智能电视并不会直接向平台提供用户数据，但 ArtToken 正通过 Amazon Web Services（AWS）云端流量，间接分析使用模式。如果某一地区基于电视的接入量增加，相应的云服务成本也会同步上升。

Hong代表并不把这视为单纯的成本增加。她解释称：“云端成本的上升，被我们解读为艺术消费环境正在发生迁移的信号。”与其追求短期交易的扩张，不如优先检视结构性变化的方向，这是她的思路。

即便在非同质化代币（Non-Fungible Token，NFT）市场急剧萎缩的时期，她的战略也没有改变。与其刺激交易，她选择了做档案化保存。出发点是“即便平台消失，作品也必须留下来”。

将区块链网络从基于 Klaytn（KCT）的体系迁移到以太坊公链的背景，同样出于这一考量。她表示：“我们综合考虑了去中心化结构、开放市场的兼容性，以及长期可持续性。”

目前，2R2 上大约有 130 名创作者、400 余件作品完成注册，扩张速度并不算快。Hong代表认为这是一个有意为之的过程。她判断，现在正处于创作者适应数字环境并积累履历的阶段，这与以交易为中心的平台有着不同的成长路径。

Art Token代表Hong Jisuk在首尔江南区驿三洞Art Token画廊接受《亚洲经济》采访。赵容俊记者供图

对于 NFT 已被视为数字文件真伪认证手段，却依然难以让大众切身感受到价值这一现象，她同样把问题指向“使用体验”，而非“技术理解不足”。她表示：“仅靠技术说明，很难让人真正感受到‘拥有’的价值。只有在日常生活中被自然地使用，技术才会获得意义。”

这也是她将电视平台作为战略重点的原因所在。她判断，在“客厅”这一日常空间中反复出现在眼前的屏幕，可以强化用户的所有体验。她说：“当你回到家，每天在眼前的屏幕上都挂着自己亲自选择的作品，那一刻才是实质的所有体验。”ArtToken 也在考虑通过电视，以类似欣赏音乐的方式来欣赏作品。

在谈到人工智能生成内容的版权争议时，她的标准同样十分明确。“人工智能不会承担责任，责任必须仍由人来承担。”基于这一点，ArtToken 将在人工智能学习、生成与铸造（minting）全过程中标注出处、告知使用规范，作为基本原则。但她也认为，仅靠制度性装置并不能解决所有问题。“最终的判断，归根结底仍在于人。”

她同样警惕技术民主化可能催生新的排斥结构。她提及全球艺术市场的结构指出：“仅有作品本身并不够。”也就是说，必须同时形成关于“为什么是这位创作者”的叙事结构和语境。