[东南亚《破墓》热潮①]印尼创韩国电影票房新高 东南亚沉迷巫师文化
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《破墓》是在印度尼西亚最卖座的韩国电影。截至27日，上映26天累计动员观众220万名，远远超越此前票房冠军《寄生虫》（2019年·约70万名）。今年第一季度票房成绩中位列第2，排在第1的是本土电影《有点不一样（Agak Laen）》。这是一部恐怖喜剧片，已升至印尼电影票房史第2名。
在印尼，恐怖与神秘题材电影人气极高。在历代票房前10名中，包括排在首位的《KKN di Desa Penari》（2022年）在内，就有4部恐怖片入榜。制作《有点不一样》的导演Ernest Prakasa在美国电影媒体《Deadline》上表示：“在印尼，要拍出卖座的恐怖片并不难，失败的概率很低。”他接着自评称：“《有点不一样》之所以热卖，是因为在固定类型框架中装入了全新的趣味和体验。”
《破墓》的热卖也可以在类似脉络下解读：在当地人偏好的神秘题材框架内，韩国式的信仰、历史、传统与思想被视为新鲜有趣的元素。负责在印尼等东南亚部分地区发行《破墓》的Purple Plan公司代表Violet Kwan在接受《亚洲经济》独家采访时表示：“印尼人因其独特的信仰和习俗，对神秘与超自然迷信非常熟悉，各种迷信在全国各地广泛流传，其中有些与韩国颇为相似，因而更容易产生代入感。”
“Dukun”就是典型例子，即与灵界交流、负责治疗与守护传统共同体的巫师。人们相信他们可以改变天气、抑制火山活动，因此曾被王室等雇用。Kwan代表解释说：“可以把他们视为印尼的巫堂，这就成为理解《破墓》中Lee Hwaryeong（Kim Goeun饰）和Yoon Bonggil（Lee Dohyun饰）的一个标尺。”她补充道：“现实中的Dukun多为身穿传统服饰的中年男女，而在《破墓》中被塑造成年轻、干练的形象，因此获得了年轻观众的热烈回应。”
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Purple Plan正是被风水与巫俗概念相互交织的设定所吸引，才购买了版权。Kwan代表回忆说：“在只有几分钟的宣传片中，就感受到了一种在其他电影里罕见的、阴森封闭的恐怖与不安。”她笑着说：“虽然预料到在印尼会取得不错的成绩，但没想到会好到这种程度。”
新颖的企划与精巧的构成也得到了印尼电影人的认可。导演Joko Anwar执导的《撒旦的奴隶2：圣餐》（2022年）是当地观影人数排名第4的作品。他评价《破墓》时称：“这是一部剧本犀利、导演与表演都极具力量的恐怖电影”，“即便没有跳跃惊吓（通过突如其来的巨大恐怖声响和画面切换来惊吓观众的手法）和慢热式恐怖（将恐怖元素一点点铺陈出来的叙事手法），依然能营造紧张感；在不排斥奇幻元素的同时完成叙事，这一点也很成熟。”他盛赞道：“能在印尼上映本身就很鼓舞人心，现在我们的观众也能够享受富有智性意味的恐怖片了。”
Purple Plan在购买版权时，也受到了韩国演员阵容的影响。Kwan代表表示：“Kim Goeun和Lee Dohyun通过韩国电视剧在印尼非常有名，而影院观众正呈现年轻化趋势，这对宣传等方面帮助极大。”她接着说：“从买家的角度，我尤其关注Choi Minsik和Yoo Haejin，可以推测他们凭借经过检验的演技，为影片注入了现实感，这也是证明作品品质上乘的决定性依据。”
在买下版权后，最费心的工作是字幕翻译。Purple Plan将印尼没有的风水地理等习俗，替换为当地类似的风俗。为尽量降低违和感，还请相关专家进行审校。问题出在院线排片上，客观条件并不宽裕，原因在于过去4年韩国电影在当地表现不佳，被挤出主流市场。实际上，《破墓》在上映首日并未拿到太多银幕。
Kwan代表表示：“即便是大众性已获验证的电影，也很难因为票房环境等各种原因实现大规模上映（广域上映）。”她坦言：“片中缺少当地观众熟悉的跳跃惊吓，故事节奏也偏慢，因此很难指望迅速扩大排片。”
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“跳跃惊吓几乎是东南亚恐怖片必备的演出手法，若影片中缺少这一点，当地影院或媒体往往会觉得‘不过瘾’。我们一直努力打破这种固有观念，并以韩国的案例为例说明，慢慢累积紧张感的恐怖片同样可以获得良好反响。与此同时，我们也向当地电影市场抛出一个问题：‘当下恐怖片的主流究竟是什么？’在邀请当地知名导演和网红观影后，我们得到了想要的答案——对恐怖、神秘题材另一种方向性的积极评价。”
这种认知转变带来的好评，借助社交媒体在短时间内迅速扩散，口碑传播仅用三四天就促成了排片的大幅增加，如今更呈现向整个东南亚地区扩散之势。《破墓》在几天后上映的越南，仅用三天就吸引了63万名观众；在最近上映的泰国，也在首映周登上票房榜首。率先打开局面的Kwan代表难掩喜悦与激动：“前不久，在印尼偏远山区的小村庄里也放映了《破墓》。能够与这么多观众分享韩国文化，我感到无比自豪。”
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