[这本书怎么样]一个词改变K文学，翻译的世界

by Seo Miteum

Published 06 Oct.2023 13:53(KST)

Updated 06 Oct.2023 13:58(KST)

open/close

14位译者的思考与
多样化翻译过程介绍

轻薄如纱的雪白高帽

轻轻叠起时，宛若翩然起舞。

剃得干净利落的青头

藏在博士薄纱高帽之中。——Jo Jihoon《僧舞》节选

关于“为什么韩国文学界迟迟没有出现诺贝尔文学奖得主”这一疑问，有人常说，是因为无法原原本本地传达蕴含在韩文字里的情感。一旦翻译，原有的“味道”便消失了。译者 Jung Eungwi 也坦言，自己经常听到类似的问题。在《K文学的诞生》（金英社）一书中，他写道，每当在外自我介绍说从事诗歌翻译时，人们常会问他，金素月《杜鹃花》中“您走的每一步/请轻轻地/把那花儿踏过去”这样的句子能否翻译出来，并说明道：“一想到要把‘诗’这种体裁所具有的独特力量与韵律转移到另一种语言中，就很清楚这绝非易事。”

诗歌翻译之难，首先与“解读”的问题密切相关。以“즈려밟고”一词为例，有人将其解读为“用力踩过”，也有人读成“事先先行踩过”，根据选择哪一种含义，呈现出的译文会完全不同。“言语的滋味”同样是难题。“要在目的语（译入语）中原封不动地再现原作的节奏，也绝非易事。”这也是人们认为诗歌翻译近乎不可能的原因。

然而，尽管如此，仍有不少人挑战诗歌翻译，并取得出人意料的成果。本书聚焦于那些为韩国文学（包括诗歌）走向世界而辛勤耕耘的译者群像。

在译者看来，翻译是一种“再创造”或“再利用”的行为。它不是机械地保持意义与韵律不变的语言转换，而是一种独立的创造行为。译者 Kim Hyesoon 将这种翻译比喻为“书写陌生的魅惑”，并将之定义为“让诗从监狱中越狱”的行为。只是，这种越狱几乎难如登天，反而正因为如此，“才让许多诗人与译者深深为翻译工作所吸引”。

这样的挑战带来了怎样的结果？译者们在处理“하늘”一词时，综合考量了“Sky”“Paradise”等微妙语感差异，最终将“归天”译为“Back to Heaven”。在具体语境中，他们把“啊，怎么办呢”翻译成“Shit”（而不是直译为英语“What to do”），以此实现“同一含义，不同感受”的效果。将《Lost in Translation》译成《爱情，不用翻译吗？》之类的做法，也可视作类似案例。在翻译过程中，译者甚至会为一个小小的标点符号苦思冥想：是加上，以凸显意义，还是删去，以保留氛围。

正是凭借这些努力，近来韩国文学在世界范围内的地位发生了令人刮目相看的变化。自2011年译者 Kim Ji-young 翻译的申京淑《请照顾好妈妈》获得曼亚洲文学奖以来，2015年由 Deborah Smith 翻译的韩江《素食者》又摘得曼布克奖桂冠。此后，入围布克奖候选名单的作品还包括：Hwang Sokyong《黄昏时分》（2018年候选）、Han Kang《白》（2018年）、Jeong Bora《诅咒兔》（2021年）、Park Sangyoung《大都市的爱情法则》（2021年）、Cheon Myeongkwan《鲸》（2023年）等。

这些作品有一个共同点：它们有效地将重“趣味”而非单纯强调意义或价值的“类型叙事”成功本土化。在此过程中，对当地文化理解程度高的译者必不可少。译者 Lee Hyeongjin 表示：“大多数译者并非以韩语为母语的韩国人，而是拥有海外国籍的母语者，或在海外活动、接近母语水平的侨胞。由此可以确认，韩国文学接近海外读者的机制，与其在韩国本土接近读者的方式截然不同。”

他同时也指出了国内翻译领域的问题：“（在国内）翻译仿佛被视为一种破坏文学纯粹性的行为，这是一种带有阶级主义色彩的优越感。翻译能力本身并不够的国内学者，却反过来评判和裁量翻译作品的质量，这种状况既是韩国文学翻译发展的绊脚石，也是既得利益文化的弊病。”

此外，书中还详细记录了译者们个人的努力，以及韩国文学翻译院的支持内容。根据书中介绍，自2001年成立至2021年，韩国文学翻译院在39个语种范围内共资助了2000件翻译项目。借此，2021年 Yoon Goeun 的《夜之旅行者》获得英国匕首奖，Ma Youngshin 的《妈妈们》荣获美国哈维奖，Kim Hyesoon 则凭借《死亡的自传》成为首位获得加拿大格里芬诗歌奖荣誉的亚洲女性。

本书通过14位译者的讲述，细致审视了一部译作从无到有的全过程：译者如何以“谦卑的服务者”自居，又如何在翻译中展开创造性实践，以及在韩流热潮中，他们面临哪些现实课题。通往“有趣的译文”的幕后历程，本身也带来了意想不到的阅读乐趣。