[其实是]获戛纳主竞赛单元邀请却拒绝参展的导演是…（下）
不到5分钟的楼梯，演员却慢吞吞走
戈达尔与麦当娜共存的奇特电影节
评审最高标准是“美学完成度”，然而……
一些“了解之后”会觉得有用的信息，杂谈式地加以介绍。
* 承接《戛纳跃升为世界顶级电影节的秘诀是……（上）》
*在戛纳电影节的各类活动场所中，媒体关注度最高的地方，是电影节总部前那一大段宽阔的台阶。电影节期间，每到晚上7点，在安保人员的严密管控下，普通人便不得再靠近。不久之后，国际知名影星便会华丽登场。明星们表情颇为庄重，踏上铺着红毯的台阶，朝放映厅方向走去。与此同时，台阶两侧密密麻麻挤满了摄影记者，为了抢拍精彩画面，你推我搡，上演一场“相机大战”。这段路以正常步伐走，连5分钟都用不了，可演员们却缓慢移动，朝着摄影记者和广场上聚集的观众微笑、挥手。
*在戛纳电影节，台阶上的明星行列被称为“蒙特·德·马什（Montée des Marches）”。直译即“登上台阶”之意。某个时间点之后，它演变为以媒体为中心的仪式性活动，成为一个专有名词。其人气之高，以至于会通过现场直播向海外转播。不仅是台阶，电影节总部前的克鲁瓦塞特大道每天也都被围观名流的看客堵得水泄不通。为了吸引路过的导演或摄影记者的目光，身着奇装异服在街头徘徊的年轻女孩也时常出现。
*1978年出任执行主席的Gilles Jacob，为了广泛吸纳展现新趋势的作品，新设了名为“一种关注”的非竞赛单元。通俗地说，这里是通往主竞赛单元门槛前的“候场室”。他认为，仅凭主竞赛单元那道狭窄的关口，很难发掘来自世界各地的年轻新锐作者。由此，戛纳电影节在礼遇公认大师的同时，又让新兴电影潮流并存于同一空间，其独特价值由此获得认可，甩开柏林、威尼斯，开始跻身世界顶级电影节之列。实际上，从那时起，戛纳电影节成为这样一场毫不违和的电影盛会：新浪潮导演Jean‑Luc Godard与流行巨星Madonna共存，好莱坞大片明星Arnold Schwarzenegger与伊朗导演Abbas Kiarostami携手踏上同一条红毯入场。
*“一种关注”重点遴选“独特而别具一格”的电影。该单元起初以非竞赛方式运营，自1998年起，为鼓励有潜力的导演，向最佳作品授予在法国的发行权。自2005年起，又增设3万欧元的奖金。资金来源是法国保险公司Groupama Gan于1987年设立的Groupama Gan基金会。
*1946年被命名为“戛纳国际电影节”的这一电影节，于2002年更名为“戛纳电影节（Cannes Festival）”。
*戛纳电影节是一场颇具傲气的电影盛会。其新闻证等级划分复杂，一般媒体很难拿到胸牌。由于运营政策优先照顾电影产业从业者和电影人，普通观众几乎难以接近。
*采访戛纳电影节的记者必须严格遵守着装要求。即便是在红毯上拍照的摄影记者，也必须身着黑色正装。
*戛纳电影节因对作品艺术性的苛刻评判而恶名在外。在主要放映竞赛单元作品的卢米埃尔影院，如果电影达不到观众期待，往往会遭到长时间的嘘声。前执行主席Jacob对这种毫不留情的评价曾作出如下说明：“戛纳不存在中间地带，要么是Yes，要么是No，喜恶分明。”正因如此，好莱坞大型发行公司在将影片送往戛纳参赛或宣传之前，都会极为谨慎地做足准备。忽视这一点的典型案例，是Curtis Hanson导演的《洛城机密》（1997）。该片进入主竞赛单元，为宣传与营销投入巨资，却空手而归，未获任何奖项。Ridley Scott导演的《角斗士》（2000）则为避免重蹈覆辙，即便受邀参加主竞赛单元，最终也未出品参赛。当然，成功案例也不在少数。还是新人导演的Steven Soderbergh，凭借《性、谎言和录像带》（1989）一举夺得金棕榈奖，瞬间成为全球瞩目的导演；Quentin Tarantino导演同样凭借《低俗小说》（1994）拿下金棕榈奖，令全世界为之震惊。
*即便对作品艺术性充满自信，也无从预知戛纳电影节主竞赛单元的获奖结果。官方宣称，审美上的完成度是评审的最高标准，但与其他任何电影节相比，其标准更为模糊、多变。戛纳的“口味”随时代而变。尤其是纯粹的审美理想主义、商业机会主义以及地缘政治学三者，每次都以变幻莫测的方式交织在一起。比如，戛纳电影节曾连续7年不邀请德国导演的作品进入主竞赛单元，对意大利电影的待遇也相差无几。
*戛纳电影节象征着法国本国在创作论电影理论上的电影自尊心。自然，对本国电影的偏爱格外强烈。对电影艺术纯洁性的执着，多年来引发了诸多争议，因为大部分被选中的电影反而遭到普通观众的冷遇。基于此，人们时常批评：仅仅为了满足寥寥几位影评人的电影创作，在当下时代究竟有何意义？尽管如此，被戛纳选中的电影依然在世界电影界形成重要议题，引领美学潮流。被发掘出的新作品与新导演，也会成为全球关注的焦点。
*近年来，戛纳电影节在主竞赛单元侧重宣传艺术片与作者电影，而将非竞赛单元作为吸引好莱坞知名明星的窗口。
*非官方单元“影评人周”（评论周）原本是由法国著名影评人Georges Sadoul及其同事Louis Marcorelles于1962年创办的独立电影节。与戛纳电影节统一路线之后，法国影评人协会负责遴选并放映导演的首部长片或第二部长片。通过这一单元走出的导演包括Bernardo Bertolucci、Leos Carax、王家卫、François Ozon等。影评人周和导演双周与戛纳电影节组委会在组织架构上并无直接关系，但随着近年来戛纳电影节规模与地位的提升，它们逐渐扮演起通往官方单元之前“最后一道关口”的角色，尤其为难以直接进入主竞赛单元的新锐作者提供了大量机会。
*人口7万的小城戛纳，凭借海滨地理优势和与华丽电影节形象相匹配的奢侈品购物产业发展，获得了巨额旅游收入。然而，与柏林等城市相比，其城市基础设施相对落后，发展速度也趋于停滞。
*影评人Lim Anja于1994年受邀担任戛纳电影节金摄影机奖评审。她在著作《我遇见的韩国电影》中详尽回顾了当时的经历：“1994年5月11日，我从巴塞尔乘飞机飞行一小时，抵达戛纳附近的尼斯机场。走出出口时，电影节派来的豪华轿车已在等候，我得以舒适而迅速地抵达酒店。放下行李后，我又乘坐同一辆车前往Jean‑Lou Fassec的办公室，与其他评审见面。金摄影机奖是执行主席Gilles Jacob于1978年新设的奖项制度，是以戛纳电影节名义颁发的奖项中仅次于金棕榈奖的重要奖项。每年从戛纳电影节各单元入选的影片中，只挑选导演的处女作进行评审。评审团共8人，包括5名代表法国电影界的人士和3名海外影评人。1994年的评审团成员有：法国短片电影的一号人物François Ode、法国电影技术协会会长Georges Panju、影评人Jacques Zimmer、在戛纳活动的影迷Joseph Brossard、瑞士出身的法国女演员Marthe Keller（评审团主席）。三位海外影评人则是葡萄牙Fantaspporto电影节执行主席Mário Domingues、荷兰影评人Hans Beerekamp，以及我本人。评审官话为法语。八位评审需从国际主竞赛单元、一种关注、影评人周、导演双周以及法国电影等五个单元入选的影片中选出获奖作品。1994年，共有国际竞赛单元1部、一种关注6部、影评人周6部、导演双周2部，以及1部法国电影，共16部影片成为金摄影机奖的评审对象。事实上，早期的金摄影机奖奖品是一台16毫米摄影机，因此被称为‘金摄影机奖’，但自1988年起，奖品改为由柯达公司提供的30万法郎现金。除此之外，柯达还在电影节主楼三层为金摄影机奖入围导演和评审团准备了休息室，并提供海滩咖啡馆等设施。围绕这16部入围作品，我们经过四轮讨论，最终选出获奖影片。最后一次评审于闭幕式前一天，即5月22日，在Gilles Jacob下榻的卡尔顿酒店房间里进行，从上午10点持续到下午4点，过程漫长而复杂。按照电影节规定，在讨论结束前，任何人不得离开房间，因此我们在房间里用午餐。下午5点左右，终于确定了获奖影片——法国女导演Pascale Ferran的《彼岸人生》，以5比3的票数胜出。（……）金摄影机奖评审绝非易事，但与评审们的讨论成为电影批评理论上的宝贵经验，更重要的是，通过评审过程，我得以详细把握戛纳电影节各个单元的结构，对理解戛纳电影节的独特性大有裨益。此外，1994年，除我之外，韩国既有一代的代表性导演之一Shin Sangok也受邀担任主竞赛单元评审，成为韩国记者的报道话题。Shin Sangok在韩国早已家喻户晓，但也有记者好奇‘Lim Anja究竟是谁’，还提出了‘怎么会一下子有两位韩国人同时被选为评审’之类的问题。入选金摄影机奖评审之后，我也陆续收到来自多个方面的邀请。”
*被称为“韩国电影外交官”的Kim Dongho——江陵国际电影节理事长——在创办釜山国际电影节前夕，于1996年5月8日首次造访戛纳电影节。他在一家名为Gavroche的法国餐厅邀请主要电影界人士举行了简朴的午餐会，宣布釜山电影节的创立。出席者包括戛纳选片委员Max Tessier、柏林电影节青年论坛负责人Ulrich Gregor、鹿特丹电影节执行主席Simon Field、Cinematheque负责人Wouter Barendrecht、蒙特利尔电影节执行主席Serge Losique、南特电影节执行主席Alain Jalladeau、慕尼黑电影节执行主席Klaus Eder以及美国纽约现代艺术博物馆电影负责人Larry Kardish等，他们都祝愿其成功，并约定访问釜山。Kim理事长写道：“我认为，5月11日举行的这场午餐会，是预示釜山电影节将会成功的重要聚会。此后，我一年不落地前往戛纳电影节。”他在今年八十六岁高龄时仍然造访戛纳，积极活动，包括与法国国家电影与动画中心（CNC）共同设立韩法电影学院等。
参考资料：Park Kangmi著，Storyhouse出版《国际电影节的诞生》（2013）；An Sujeong著，名人文化社出版《红毯：欢迎来到电影节》（2014）；Lim Anja著，本Books出版《我遇见的韩国电影》（2014）；Kim Dongho著，文学村出版社出版《电影、电影人以及电影节》（2010）等。
版权所有 © 阿视亚经济 (www.asiae.co.kr)。 未经许可不得转载。
