[漫步闲谈]“乱打”盼像演70年的《捕鼠器》那样长演下去，而非只学35年的《歌剧魅影》
《乱打》制作人 Song Seunghwan，PMC Production 代表专访
在大学路当成游乐场中成长…喜欢边走路边放空
“想像走在幽静小径上那样…希望以老戏骨身份画上句号”
![[漫步闲谈]“乱打”盼像演70年的《捕鼠器》那样长演下去，而非只学35年的《歌剧魅影》](http://www.asiae.co.kr/news/img_view.htm?img=2023052411142541334_1684894466.png)
上月16日（当地时间），在百老汇上演时间最长的音乐剧《歌剧魅影》落下帷幕。这是自1988年1月26日首演以来，时隔约35年3个月（含新冠疫情停演期）谢幕。
在韩国国内长期驻演的代表性作品是《乱打秀》。该剧自1997年10月在湖岩艺术厅首演后，已持续上演逾26年。19日，在大学路记者见到了《乱打秀》制作人、PMC制作公司代表Song Seunghwan（66岁）。谈到《歌剧魅影》谢幕一事时，Song代表表示：“在英国西区，阿加莎·克里斯蒂（1890~1976）的话剧《捕鼠器》至今已连续上演70多年。”让人有些自惭。《捕鼠器》于1952年11月25日首演，1974年3月23日移师圣马丁剧院后，至今已在同一剧院连续演出进入第50个年头。
在人生舞台上，Song代表消化了演员、演出制作人、教授等多重角色，过着如同演员般的人生。他表示，过去这些年总是忙忙碌碌地奔走，如今想放下杂事，作为演员慢慢走下去。只是，他希望唯独《乱打秀》能走得比自己更久、更远。
没去西班牙圣地亚哥朝圣路，改为徒步走到釜山
记者与Song代表一起，走了他平时吃完午饭后经常散步的大学路街道。从他的办公室到常去的咖啡馆这一段路。
毕业于宝城中学的他，以大学路为游乐场长大。宝城中学如今已搬至松坡区，但在他就读时，学校位于惠化洞环岛附近。“我们现在走的这条人行道原本有一条流向清溪川的小溪。上中学时，每到放学后，我常常在这条溪边玩水，一路往钟路方向走。那时人行道窄，小溪宽。那会儿首尔大学文理学院在惠化洞，首尔大学的学生把这条小溪叫作‘惠化洞塞纳河’。”
Song代表表示，他喜欢“走路”。“有一阵子，我甚至梦想着走一走全长800公里的西班牙圣地亚哥朝圣之路。那是我主持MBC广播《女性时代》时的事。打造济州偶来小路的Seo Myeongsook（现任济州偶来理事长）作为嘉宾来节目，连续几天都在讲圣地亚哥的故事，让我特别想去。”
Song代表从2004年3月到2007年3月整整3年主持《女性时代》。节目主持工作一结束，他就打算前往圣地亚哥，但因父亲健康每况愈下，只能作罢。
“背包也买好了，一切都准备妥当，却遇上了实在难以离开韩国的情况。既然去不了圣地亚哥，那就从首尔走到釜山吧。我在教保文库买了一本选出韩国100条最美步道的书，按着书上的路线，从江原道、忠清道、全罗道一路走到庆尚道，绕全国一圈，大约40天才抵达釜山。真的是走得够苦。”
一路走到釜山，他在想些什么？Song代表提到了“无念无想”。“一开始想着趁机梳理一下人生，可走了五天脚上起了水泡，就什么也想不了。脑子里只有这些水泡怎么办、前面出现坡了要怎么爬、下午要不要继续走……那是夏天，天气特别热。到后来，感觉不是靠自己的意志在走，而是双脚自己在往前迈。但那种感觉很好，就这么无念无想地走。”
Song代表至今仍坚持走路。“我原本是夜猫子，但随着年纪渐长，慢慢变了。最近基本晚上10点就睡，早上5点左右起床。爱人一般8点到9点起床，所以从5点开始那三四个小时是我一个人在家的时间。有时看看书、看看电影，有时就去汝矣岛公园走走。绕公园一圈要一个小时，戴着耳机听音乐，什么也不想地走，只是抬头看看天、看看树，那种感觉很好。”
出道60周年要演萨列里
原本，Song代表计划出演今年2月至4月在世宗文化会馆M剧场上演的话剧《阿玛迪乌斯》。但因与3月底前拍摄的KBS电视剧《勇敢的三兄妹》档期冲突，只能放弃话剧演出。“电视剧快收官时，《阿玛迪乌斯》就要开演了，体力上有些吃不消。所以我和制作方商量，把《阿玛迪乌斯》推到后年。2025年正好是我出道60周年，如果能演一个一直想演的角色，会很有意义。”
他想在《阿玛迪乌斯》中饰演的角色是萨列里，这个人物在多部电影和戏剧中都与莫扎特被拿来比较。
《阿玛迪乌斯》是英国剧作家Peter Shaffer（1926~2016）于1979年发表的戏剧，以安东尼奥·萨列里（1750~1825）为主人公，讲述沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特（1756~1791）的故事。Song代表曾两次出演《阿玛迪乌斯》，演的都是莫扎特。
“每次演莫扎特时，我都想有一天一定要演一次萨列里。在Shaffer的作品中，让我成名的是《恋马狂》，在那部戏里，我20多岁时演主角阿伦，50多岁时演精神科医生戴萨特。在《恋马狂》中，我既演过年轻主角，也演过年长主角。《阿玛迪乌斯》里既然演过年轻主角，就想再演一次年长主角，好好画上一个句号。”
Song代表表示，随着年龄增长，他对老年角色的兴趣越来越大，“当演员的好处在于，即使老了也能演老年角色。”他说，最近他很喜欢看Ian McKellen（84岁）出演的电影《掮客》。 “演员在饰演与自己截然不同的角色时最有趣，McKellen在片中饰演骗子。把《掮客》改编成话剧也会很有意思，所以我正通过出版社向原著作者咨询版权事宜。”
不过，Song代表表示，今后作为制作人，若有机会最多只想制作一部小剧场话剧，更多地把精力放在表演上。新冠疫情让制作工作风险骤增，他对此也倍感疲惫，再加上视力恶化，让他难以继续担任制作人。他的视力自2018年起急剧下降，如今要看自己出演的电视剧，得把iPad凑到离眼睛20~30厘米的距离，稍远一点就像蒙上一层雾，很难看清细节。
“演员可以通过与对手演员的配合来克服视力问题，但做制作人就不行，制作人和导演一样，需要把大舞台上的每个细节都看得一清二楚，还要见很多人，视力问题确实是个障碍。”
在众多出演作品中，Song代表印象最深的是《玻璃动物园》。这部作品是美国剧作家Tennessee Williams（1911~1983）于1944年发表的话剧，展现了大萧条（1929~1933年）之后美国一个家庭的日常。作品叙述者、最小的儿子汤姆怀抱作家梦想，却因养家责任而不得不在制鞋厂工作的青年，他一直想离开家庭。
“我很喜欢汤姆这个角色，所以《玻璃动物园》演了三次。年轻时谁不叛逆呢？对家庭的叛逆、对母亲的叛逆，还有想离家去某个地方的渴望，这些心理都很好地投射在汤姆身上。我常常觉得，汤姆就像是我自己。”
1985年，28岁的Song代表像汤姆一样，突然离家前往美国。契机是1983年的第一次海外拍摄。那次在欧洲拍完戏后，他顺道去了纽约。“那时纽约和首尔的差距还很大。哇，这简直是另一个世界。地球上竟然有这样的地方。那时看到纽约，我突然很强烈地想，把名气也好、钱也好都放下，到这里来住几年。”
巧的是，在离开纽约前，他还演出了《玻璃动物园》。Song代表在纽约生活了约3年6个月。“现在回想起来，那段时间挺好的。如果当时没有鼓起那样的勇气，可能一辈子都做不到。待了3年6个月后，我觉得该看的也看得差不多了，又重新燃起了想演戏的冲动，也想把自己看到的东西搬上舞台。”
纽约生活成为他投身演出制作的契机。平日打工赚钱，周末一天看两三场演出。“有一位叫Peter Schumann的导演，做了一部完全没有台词、只用木偶和演员表演的作品，给我留下了极深的印象。”最终，这或许促成了后来《乱打秀》这种无台词表演的诞生。“大概是在我的潜意识里，潜移默化留下了印记。”
《乱打秀》依然火爆——今年将赴美日蒙演出
《乱打秀》原本一直在进行长期驻演，却因新冠疫情不得不中断。去年11月，时隔21个月在明洞《乱打秀》专用剧场重新开演。Song代表表示，明洞的演出情况比预想的要好。18日当天，《乱打秀》的上座率为下午5点场76%、晚上8点场68%。在8点场的228名观众中，有174名是外国人。高比例的外国游客，是《乱打秀》能够长期驻演的动力。
“当观众席有70%到80%由外国游客填满时，市场就会持续存在，《乱打秀》才能长期上演超过20年。百老汇也是如此，看百老汇演出的不仅是纽约人，还有来自全美、全世界的游客。英国西区也一样，要实现长期驻演，光靠本国观众是不够的，必须由外国游客填满50%以上的座位。”
《乱打秀》去年10月时隔19年重返百老汇，应2003年9月首演时合作的New Victory剧院之邀，进行了为期两周的演出。今年还计划在美国进行为期两个月的巡演，在明尼阿波利斯演出6周，在北卡罗来纳演出2周。8月将在蒙古演出，10月则赴日本广岛演出。
Song代表表示，今年下半年《乱打秀》海外演出接连不断，应该会很有意思。“我希望《乱打秀》能像《捕鼠器》那样长演不衰。即便我去世之后，《乱打秀》也能继续演下去就好了。”
从咖啡馆出来后，记者又与Song代表一起走回他的办公室。回程走的是他喜欢的“大学路后街”。“无论大学路多么喧闹，这条路总是安静，我很喜欢。”
![[漫步闲谈]“身体、心灵与职场都要讲究平衡…人生是在寻找平衡点的过程”](https://cwcontent.asiae.co.kr/asiaresize/37/2023050408471620570_1683157636.jpg)
Song代表表示：“回顾我的人生，似乎一直在极其复杂的城市里东奔西走，过得非常忙碌。如今只想在一条安静的小路上，慢慢走一走。”
版权所有 © 阿视亚经济 (www.asiae.co.kr)。 未经许可不得转载。
