从小市民辛酸到千万观众欢呼
映照时代的镜子，化作星辰长眠
韩国电影的历史可分为安城基之前和之后。于5日离世的安城基，不只是一个单纯的明星，而是以一己之身承受了韩国现代史的曲折与电影产业的兴衰起落的“时代化身”。
已故的他在1957年以5岁之龄出道，留下了170余部作品。这一数字之所以伟大，在于其中蕴含着“从未中断的生命力”。在韩国电影界，童星出身并成功转型为成年演员的案例中，安城基是唯一一人。他以主演身份贯穿了1970年代的黑暗期、1980年代的“韩国新浪潮”、1990年代的企划电影时代，以及2000年代的千万人次观影时代。
1980年代，被压抑时代的“悲伤自画像”
将安城基推上“国民演员”行列的是1980年代。他与导演Lee Jangho、Bae Changho携手合作，在军政府时期代言了被压抑的青年与小市民的面孔。从《风吹的好日子》里的中餐馆外卖员，到《捕鲸记》里的流浪汉，再到《七修与万修》里的招牌匠，他所饰演的人物无一不是贫穷、木讷，却都怀抱着洞穿时代矛盾的锐利真相。
与他合作了13部作品、在80年代叱咤风云的导演Bae Changho曾在2017年的特别展对谈中回顾称：“安城基的表演没有任何计算。他的脸上同时刻着那个时代我们共同经历的贫穷与悲伤，以及在此之中依然未曾失去的希望。”他还表示：“他不是在表演，而是成为了那个人，站在了镜头前。”
“想和观众一起变老”…连皱纹都在表演的匠人
在1990年代和2000年代，他从不惧怕变化。凭借《两个警察》里贪腐刑警一角，他将喜剧演技发挥到极致；在《实尾岛》中，他又拨动了千万人次观众的心弦。
支撑安城基的，并非耀眼的明星光环，而是对“演员”这一职业的崇高哲学。已故的他曾在过去的采访中平静地阐述自己的表演观：“我梦想着即使过了七十岁也仍然在片场的演员。皱纹增加，就让它如实增加；长出白发，就让它自然生长，我想成为一个与观众一起变老的演员。这就是我的人生，也是我的表演。”
银幕之外也是“真正的大人”
他是电影界坚实的支柱。曾在《两个警察》《广播明星》等作品中与他多次合作、把他当作亲哥哥般依靠的演员Park Joonghoon，对他的评价足以让人想见其人格魅力。在韩国电影百年纪念论坛上，Park Joonghoon表示：“安城基前辈于我而言，在成为演员之前，首先是一位伟大的人。即便站在华丽的灯光之下，他也从未有一丝傲慢，总是对后辈谦逊以待。”他还说：“他是我们所有人的‘大哥’。”
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安城基曾站在反对缩减银幕配额斗争的最前线，也从不回避为电影人的福利与权益奔走的繁重事务。直到最后一刻，他仍然燃烧着“要回到片场”的意志，是一位永远的现役演员。巨木虽已倒下，但他留下的170张面孔，将以“韩国电影”之名被永远铭记。
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