[没有家的K-Pop宗主国]演出场馆缺位 需求却激增

“真的好久没在韩国开演唱会了。最近演出场馆非常紧缺。本来想下个月也排一场演出，但最终还是没能拿到场地。”

组合SEVENTEEN在首尔高尺天空巨蛋舞台上说的这番话，说明即便是世界级K‑Pop组合，在国内要拿到演出场馆也十分困难。后疫情时代（传染病周期性流行）以来，演出需求呈爆发式增长，但国内大众音乐演出基础设施依然原地踏步。

Rise组合去年9月在日本东京巨蛋举办首场世界巡回演唱会。SM娱乐提供

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演出场馆不足直接导致损失。负责海外顶级艺人全球巡演的企划公司表示，“首尔没有常设的4万座以上演出场馆”，因此将韩国排除在巡演日程之外。“K‑Pop本土”这一修饰语也变得苍白无力，连防弹少年团（BTS）、BLACKPINK等顶级艺人都因为订不到场馆，只能把重心放在海外巡演上。一些偶像组合在日本、香港、新加坡可以连开3～4场，但首尔场却因场地租借问题根本无法纳入行程。

韩国大众音乐公演产业协会会长Lee Jonghyun指出：“大型演出场馆不足，会导致全球巡演出现‘Korea Passing’（跳过韩国），并使K‑Pop偶像在国内的活动缩减”，“场地抢夺战还会推高票价，诱发黄牛票等问题。”实际上，美国歌手Post Malone因无法拿到大型场馆，只能临时使用一山KINTEX展览馆作为舞台，因视线受阻问题，观众不满情绪相当强烈。

目前在首尔，能够容纳1万名以上观众的演出场馆只有KSPO DOME（1.5万座）一处。蚕室综合运动场主体育场（5万座）和辅体育场（2.5万座）正在翻新，高尺天空巨蛋（2万座）则因棒球赛季赛程，几乎无法租借。蚕室主体育场的工程将于2026年末完工，但计划到2031年都作为韩国职业棒球联赛（KBO League）球场使用，事实上难以举办演出。首尔以外虽有仁川Inspire Arena（1.5万座）和高阳综合运动场（4万座），但因可达性和利用率问题，难以成为明确的替代方案。

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因此，各演出企划公司每年都要展开激烈的“排队抢场”竞争。一家大型企划公司相关人士表示：“从人气偶像到中坚歌手，经常会有10多个团队围绕同一天日期投标”，“演出场馆严重不足，但想办演出的团队却在不断增加。”主要演出场馆的档期，大多已经排到明年年末。新人音乐人和中小企划公司甚至连舞台都很难抢到。另一位业内人士则吐露：“即便民间想建设演出场馆，审批程序复杂、投资回收前景不明，很难有人愿意出面。”

据韩国文化观光研究院统计，2023年K‑Pop海外销售额达1兆2377亿韩元，创下历史新高。与2019年1000亿韩元规模相比，4年间增长了12倍。然而，国内演出基础设施完全跟不上这一增长速度。通过世界巡演吸引海外观众220万人的Stray Kids，上个月只在仁川亚运会主体育场（3万座）举办了2场演出，仅接待了6万名观众。BLACKPINK在首尔的演出两天共吸引7.8万人，但在洛杉矶SoFi Stadium（10万名）举行的演出，两天内门票全部售罄。ENHYPEN和SEVENTEEN的情况也大致相同。

韩国文化观光研究院发布的《2024年入境游客调查》显示，来韩外国人中有38.3%表示“接触到K‑内容后前来韩国”。也就是说，每10名外国游客中就有4人是为体验韩流而来。然而，由于演出场馆不足，大型演唱会难以举办，消费、住宿、交通等相关产业的收益正流向海外。

Hoon Lee汉阳大学观光学系教授指出：“K‑Pop演出不仅仅是观看表演，更是一种带动地方经济的‘停留型产业’”，“演出基础设施不足将直接导致旅游消费减少和税收损失。”

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政府也开始迟来的应对。文化体育观光部今年启动了在首都圈建设5万座规模K‑Pop Arena的研究课题，并以2030年开工为目标。文化体育观光部大众文化产业科科长Kim Hyeonmok表示：“将同时审视地方需求和运营可行性，支持演出成长为当地代表性的旅游内容。”

不过，在用地落实和预算筹措方面仍停滞不前。一家中坚演出企划公司代表表示：“仅靠民间投资很难让演出场馆实现盈利”，“政府应尽快推进由政府提供土地、民间负责运营的复合模式。”各地方自治团体的招标也在持续进行，但因交通、噪音等民怨问题，选址讨论始终难有进展。

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专家强调，应从“产业战略”而非“文化设施”的视角来看待演出基础设施。Jaraseom Jazz Festival总监Gye Myeongguk表示：“演出场馆是旅游、交通、住宿产业的核心”，“如果政府的K‑Pop Arena不想沦为象征性工程，就必须同时设计好官民合作、长期运营模式和收益结构。”

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