自2023年起持续下滑
艺博会参与度低迷…规模也在缩减
缺乏反弹因素…今年前景依旧黯淡
本月11日，“Art Busan 2025”落下帷幕。今年前来参观Art Busan的观众约为6万人，为新冠疫情暴发以来的最低水平。参展画廊数量也只有来自17个国家的109家，创下近5年来最低纪录。由于连续数年的经济低迷导致艺术市场陷入萧条，Art Busan的业绩也随之下滑。参展画廊数量从2023年的22个国家145家减少到2024年的20个国家129家，观众人数则从2022年约10万人降至2023年的7万人，今年进一步降至6万人。有分析指出，销售额同样处于近5年来的最低水平。2022年曾有10万人到访，创造了746亿韩元的销售额，但此后未能出现反弹，低迷持续至今。
这种不景气在拍卖市场上也表现得尤为明显。根据19日艺术经营支援中心的数据，去年国内主要10家拍卖公司线上线下美术品成交总额为1兆1127亿韩元，为最近5年来的最低水平。成交率为46.7%，比前一年下降2.5个百分点，与2021年景气高峰期的66.4%相比大幅下滑。拍卖场次为266场，比前一年减少11场，出品作品数量为2万4023件，同比减少15.9%。
占据国内美术品拍卖市场八成以上份额的K-Auction和Seoul Auction今年上半年成交总额为559亿韩元，比上一年同期（580亿韩元）减少3.6%。据业内人士介绍，K-Auction相对表现尚可，但由于Seoul Auction的成交业绩降幅更大，K-Auction的市场占有率已超过Seoul Auction。另一方面，韩国美术品鉴定研究中心附属研究所“Kai”在评估去年艺术市场时，提及“减少”“下滑”“诉讼”等负面关键词，反映出市场所处的困境。因伪作争议等导致的市场信任度下滑也被视为主要原因之一，舆论认为恢复信任已刻不容缓。
去年美术品交易中，较之投资价值，更加重视审美满足的倾向十分明显。价格在1亿至5亿韩元区间的作品占整体交易的60%。不过，中低价位市场的萎缩则呈现进一步加剧的态势。
作品销售主要集中在人气艺术家或备受瞩目的艺术家身上。今年一季度以Seoul Auction为基准，成交最高价作品为Kim Whanki的《无题》（3.7亿韩元），其后依次为《大东舆地图》（3.2亿韩元）、Yun Hyong-keun的《Umber》（2.3亿韩元）、Kim Tschang-yeul的《水滴》等。部分超高价作品则出现撤回上拍或调整价格的情况。在K-Auction中，Kim Whanki的《无题》（7.8亿韩元）创下最高成交价，Chun Kyungja的《百日》、David Hockney的《The Arrival of Spring in Woldgate, East...》（2.6亿韩元）等也被列为主要成交作品。
美术品份额投资市场同样未能逃脱低迷。今年首批份额投资认购全部未达目标。Yeolmae Company发行的第4次投资合约证券规模为13亿韩元，其中草间弥生的《南瓜》（7.4亿韩元）认购率仅为50%，未能完成目标募集金额。在7400股中有3328股认购不足，一般投资者的认购率也仅为一半左右。奈良美智两件作品（各2.98亿韩元、2.12亿韩元）的认购率也呈现类似结果。
Yes24子公司Artipio进行的首个份额投资公开募集，认购率为39.34%。以David Hockney的iPad绘画为基础资产发行、规模为7.8亿韩元的合约证券，仅完成35.41%的认购。规模为9.5亿韩元的Together Art认购也只达到53.82%，今年一季度的份额投资认购整体呈现疲软走势。
这种不景气很可能在今年也将持续。受国内政治不稳定和汇率大幅上升影响，参加全球艺博会、作品进出境及运输等环节均受到制约，国内新崛起的蓝筹艺术家也并不突出。在难以找到反弹契机的情况下，多数观点认为本轮低迷将会长期化。
Son Icheon，K-Auction理事表示：“去年艺术市场的低迷程度与新冠疫情时期的2020年相仿。今年虽然期待出现反弹，但从整个行业来看，并未出现明显的复苏因素。”他接着补充称：“K-Auction今年一季度销售额较去年同期有所增长，相对而言表现尚可，但由于艺术市场深受利率和流动性等外部因素影响，要实现市场复苏，宏观环境的变化至关重要。”
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