从国立现代美术馆果川到首尔……回顾韩国近现代美术百年史

by Seo Miteum

Published 30 Apr.2025 19:32(KST)

果川馆展出大韩帝国至2000年代作品145件介绍
首尔馆呈现当代美术
展出作品86件，含李健熙收藏

自1972年以来时隔53年，集中审视韩国近现代美术100年史的常设展将自5月起在国立现代美术馆果川馆和首尔馆举行。1969年在没有任何藏品的情况下开馆的国立现代美术馆，截至今年3月已拥有1.18万件藏品，具备了回顾近现代美术百年史的实力。尤其是“李健熙收藏”在巡回展出10个地区美术馆后回归，将在常设展中再次与观众见面。国立现代美术馆表示，将以本次常设展为契机，向公众广泛介绍近现代美术。

李仲燮《黄牛》（20世纪50年代）。国立现代美术馆李健熙收藏

在果川馆，20世纪美术史如同全景般展开。“韩国近现代美术Ⅰ”通过蔡龍臣、具本雄、林君弘、吳之湖、朴崍賢、金基昶、李應魯、李仲燮等70位艺术家的145件作品，梳理从大韩帝国和开化期到韩国战争为止（1900—1960年代）在激荡历史洪流中孕育的韩国近现代美术。“李健熙收藏”也大量（42件）纳入其中。

通过自近代西方传入的显微镜、望远镜、照相机等新事物，以不同于以往的视角加以描绘的李永一（1904—1984）的《鷹雛白鹭》（1929）、郑粲永（1906—1988）的《孔雀》（1937）等作品格外引人注目。以真实照片为基础创作的金殷鎬（1892—1979）的《纯宗皇帝人物像》（1923）和蔡龍臣（1850—1941）的《许由、柳仁明肖像》（1924—1925）则带来别样的趣味。

在20世纪初接触到西方美术思潮的李海善（1905—1983）与羅相潤（1904—2011）分别于1928年、1927年发表的《裸体》作品，以解剖学为基础，将人体表现得既美丽又现实。评价认为，男性画家强调的是女性身体的曲线之美，而作为女性画家的羅相潤则将现实赤裸裸地呈现出来。

李裕泰《人物一对－探究》（1944年）。国立现代美术馆供图

李裕泰（1916—1999）在作品《人物一代探究》（1944）中，将在当时颇为罕见的女性科学家形象收入画面。在他的多件作品中都可以看到“新女性”和“女性”这一近代概念。曾活跃创作却在某一时刻突然销声匿迹的女性画家也不在少数，李永一（1904—1984）便是其中一例。关于曾发表《鷹雛白鹭》（1929）等作品的李永一，学艺研究师 Lee Sujeong 表示：“她曾获奖并积极活动，但在解放之后就停止了创作。我很好奇，她明明在挑战自己所热爱的工作，为何会中途停下。”

展览还设置了以特定艺术家为主题布置的“艺术家之屋”。重点介绍被誉为韩国印象主义先驱的吳之湖、夫妇艺术家又向朴崍賢与雲甫金基昶，以及被视为韩国人最喜爱的画家之一的李仲燮的作品。将于6月26日开幕的第二部分展览，预计将展出1960—2000年代的作品。

白南准《杂物之墙》（1995年）。国立现代美术馆提供

规模为果川馆三分之一的首尔馆，将集中展示当代代表性艺术家的代表作。包括9件“李健熙收藏”在内，精心遴选了涵盖1960—2010年代的86件当代美术代表作。展品囊括抽象、实验、形象、混成、观念、纪实等多种类型。首尔馆自开馆以来，这是首次举办常设展。

在“抽象”板块，将展出金焕基、崔旭景、金昌烈、南官、朴栖甫、徐世玉、柳永国、尹明老、尹亨根、李成子、李禹焕、李應魯、郑昌燮等人的作品；在“实验”板块，则展出郭德俊、郭仁植、金鸥林、金容益、朴錫元、朴炫基、成能慶、李康韶、李健镕、李昇泽等实验美术艺术家的作品。

“形象”主题板块将呈现民众美术与超写实主义作品，“混成”板块则介绍白南准、姜益中、金守子、徐道获、Lee Bul、崔正化的作品。白南准在1995年德国沃尔夫斯堡美术馆个展上曾展出的《杂物之墙》，以及金守子的《包袱卡车—移民者》（2007），都是美术馆收藏后首次亮相。由横竖各3英寸（7.6厘米）的超小型绘画1万件构成的姜益中的《森罗万象》中，将有约8500件以13米的高度进行展示。

姜益中《森罗万象》（1984年至2014年）。国立现代美术馆供图

此外，在“观念”主题板块，将介绍 Park Iso、Ahn Kyucheol、Kim Beom、Kim Hongseok、Yang Haegue 等艺术家；在“纪实”板块，则介绍 Moon Kyungwon·Jeon Junho、Park Chan-kyong、Kim Ah-young、Noh Suntag、Lim Minouk、Hong Young-in、Jung Yeondoo 等艺术家。

韩国近代作品能够实现常设展，“李健熙收藏”功不可没。正因如此，馆藏在数量和质量上都得到了提升。国立现代美术馆学艺室长 Kim Inhye 解释称：“我们并非刻意要选择‘李健熙收藏’，而是在挑选优秀作品的过程中，自然而然就选择了这些藏品。此前近代藏品相对较少，因‘李健熙收藏’而变得更加充实。”她还补充说：“我们尽可能多地选入了国民想看的作品，并在此基础上加入了希望全体国民都能看到的作品。如果说首尔馆是‘精华导览’，那么果川馆则更具‘深化学习’的性质。”

国立现代美术馆馆长 Kim Sunghee 表示：“馆藏是美术馆的骨架与根基，常设展则堪称美术馆的门面。仅凭馆藏就能讲述韩国近现代美术100年的历史以及在国际美术界备受瞩目的韩国美术风貌，这是一场极具意义的展览。”

展览中部分作品可能会因11月启动的“李健熙收藏”海外巡回展而进行更换。两场展览均为收费参观。