“Sujecheon Resounds”在世宗艺术殿堂首演
灵感源自《田园》交响曲…小号象征警示
“我一直认为，处理对我们个人和群体产生直接影响的现代社会诸多问题，是实现（古典音乐）大众化最快、也最持久的道路。”
作曲家 Choi Woojung 在以环境问题为主题创作的《寿齐天 resounds》的首演登台前，于本月11日举行的圆桌采访中如此说明自己的创作意图。
《寿齐天 resounds》将于13日在世宗艺术殿堂举行的国立交响乐团“ECO & ECHO”音乐会上首演。演出标题寓意将环境（Eco）这一主题与对可持续未来的思考，通过音乐（Echo）加以呈现。国立交响乐团以环境为主题向作曲家 Choi Woojung 委约创作，这首作品由此完成。本场演出还计划于今年11月30日在统营国际音乐厅上演。
![作曲家 Choi Ujeong [照片由国立交响乐团提供]](http://www.asiae.co.kr/news/img_view.htm?img=2024091314212929978_1726204889.jpg)
《寿齐天》以1500年前百济时代的歌谣《井邑词》为原曲。“寿齐天”蕴含“整饬万物生灵，告于上天”之意。作曲家 Choi Woojung 对国乐也颇有兴趣，他表示自己从高中起就开始聆听《寿齐天》。
《寿齐天 resounds》由两个乐章构成。第一乐章“久远乐声的回响”是对自古传承而来的自然的回忆，第二乐章“自遥远未来传来的回响”则象征当今正在消逝的自然。
“ECO & ECHO”音乐会的结构，是以《寿齐天 resounds》的第一、第二乐章将三首广为人知的古典作品“包裹”其中。演出先以《寿齐天 resounds》第一乐章开场，随后依次上演门德尔松《芬加尔岩洞》、Vaughan Williams 小提琴协奏曲《云雀高飞》、贝多芬第六交响曲《田园》，最后以《寿齐天 resounds》第二乐章收束全场。
作曲家 Choi Woojung 在创作时，考虑到与《芬加尔岩洞》开头部分的衔接来结束《寿齐天 resounds》第一乐章，又以与《田园》交响曲末尾部分的连接为思路构思第二乐章。
负责本次首演指挥的指挥家 Jeong Chiyong 谈及第一乐章时表示：“最初看到乐谱时，还以为可能会有些单调，但在细致研读乐谱并实际排练之后，既能感受到一种宏伟的气势，也有一种纯净世界在眼前展开的感觉，非常令人印象深刻。”
第二乐章则出于“要承载对环境破坏的警示意义”这一意图而创作。作曲家 Choi Woojung 表示，自己从《田园》交响曲中找到线索并据此写成此曲。
“虽然每个人的解读都不尽相同，但在贝多芬《田园》交响曲的最后部分，有一段由大提琴和低音提琴演奏的低音段落。乐曲表面上以圆号的声音非常平和地结束，但在结尾处，大提琴和低音提琴以略显阴暗、略快的速度演奏，让人联想到前面乐段中的暴风雨。倒不是说贝多芬一定有此用意，但我以‘或许贝多芬留下了什么尚未说尽的话’这一设想为线索，发展出了第二乐章中不安而阴暗的部分。”
作曲家 Choi Woojung 说明称，为了凸显“警示”的意味，他在第二乐章中大量运用了小号。德国作曲家 Gustav Mahler 在表达警示信息时也常常使用小号。Choi Woojung 表示自己很喜欢 Mahler 的音乐，在策划会上提出要在作品中加入“警示信息”的构想时，他第一时间就想到了 Mahler 的小号。“发出警告时，人们通常会大量吹响号角。我认为，运用古典乐爱好者已经在一定程度上熟悉的这种‘代码’，会更为有效。”
本场演出还将同步在舞台上放映传递环境信息的媒体艺术作品。在演奏完 Vaughan Williams 的《云雀高飞》之后，将安排中场休息。《云雀高飞》的独奏部分将由在法国隆–蒂博国际小提琴比赛中夺冠的小提琴家 Yoo Dayoon 担纲演奏。
版权所有 © 阿视亚经济 (www.asiae.co.kr)。 未经许可不得转载。
