“选择贝多芬第二交响曲…能感受到他战胜听力障碍的意志”[On Stage]

在贝多芬的9部交响曲中，经常上演的，巧合地多为第3、5、7、9号等奇数编号的作品。水原市立交响乐团（水原市响）首席指挥兼音乐总监 Choi Heejun 将在下月8日于乐天音乐厅举行的“古典革命”舞台上演出贝多芬《第二交响曲》。正如音乐总监 Choi Heejun 所言，“贝多芬的交响曲从第三号开始规模变大”，第一、第二号是尚未充分体现贝多芬交响曲特征的早期作品，因此尤其很少被演奏。

尽管如此，指挥家 Choi Heejun 之所以选择第二号交响曲，特别强调了这部作品是贝多芬听力恶化时期创作的。《第二交响曲》将与钢琴家 Kim Taehyung 的协奏共同上演贝多芬《第三钢琴协奏曲》。

指挥家 Choi Heejun [照片由 乐天文化财团 提供]

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指挥家 Choi Heejun 于19日在乐天音乐厅举行的记者见面会上表示：“贝多芬的《第二交响曲》和《第三钢琴协奏曲》都是在其听力急剧恶化的相近时期创作的”，“那是作为音乐家因致命性听觉障碍而饱受煎熬的时期，本可以就此放弃音乐，但贝多芬并未放弃作为音乐家的生命，这两部作品展现出他将继续作曲家人生的意志。”

指挥家 Choi Heejun 称，贝多芬既是音乐家，也是人生的导师。“对任何指挥而言，贝多芬的交响曲都是必须经历的必修教科书般的作品。通过贝多芬的交响曲，可以学习传统古典音乐以及音乐的真诚。此外，作为音乐工作者，在贝多芬以音乐战胜一切困难的人生面前，也会不由得谦卑低头。”

他表示：“贝多芬的9部交响曲都很有名，但我认为第二号也是丝毫不逊于其他任何交响曲的极具魅力之作”，“可以说这是一部蕴含着贝多芬走出苦恼与绝望阴影、为音乐重新站起意义的作品。”

指挥家 Choi Heejun 将在“古典革命”上以贝多芬作品独立构成水原市响的整场演出。开场曲将演奏贝多芬留下的唯一一部歌剧《菲黛里奥》的序曲。

“这是一部讲述名为莱奥诺雷的女子为拯救丈夫而女扮男装、营救丈夫的歌剧。莱奥诺雷使用的化名就是菲黛里奥。无论是在贝多芬创作《菲黛里奥》的时代，还是在当下时代，菲黛里奥所展现的勇气与爱的力量，都可以说是一种革命。作为音乐会开场曲的这部序曲，充满了那种希望的能量。”

“古典革命”是乐天文化财团每年夏季推出的古典音乐节。今年由于乐天文化财团在7月举办了纪念匈牙利裔美国大提琴大师 János Starker（1924~2013）诞辰100周年的音乐会，时间较往年稍有推迟。即将于9月7日至11日，KBS交响乐团、仁川市响、水原市响、京畿爱乐、Hankyung Arte爱乐等5个管弦乐团体将登台演出。

指挥家 Choi Sooyul 将于9日携 Hankyung Arte爱乐演出李斯特的《浮士德交响曲》。国内指挥家演出《浮士德交响曲》，自2015年指挥家 Lim Heonjeong 与国立交响乐团合作演出之后，时隔近10年再次上演，可见这是一部极少被演奏的作品。

指挥家 Choi Soo-yeol [照片提供= 乐天文化财团 (c)Piljoo Hwang 提供]

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指挥家 Choi Sooyul 解释说，并非因为这部作品是拙劣之作，而是所谓“性价比”偏低。《浮士德交响曲》本身演奏时间就长达70分钟，是一部大型作品，还需要合唱团，并有使用管风琴演奏的段落，为演出需投入大量精力。他表示，正因为可以在乐天音乐厅使用管风琴，才想到了李斯特的《浮士德交响曲》。为了专注于《浮士德交响曲》本身，将不安排序曲或协奏曲，只演出这一部作品。

《浮士德》是约翰·沃尔夫冈·冯·歌德在80余年人生中耗费长达60年精心创作，并于去世前一年完成的戏剧。李斯特从这样的大作中汲取灵感创作了同名交响曲，因此对作品的诠释并不容易。

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指挥家 Choi Sooyul 表示：“所幸的是，李斯特并非用音乐再现《浮士德》的故事情节，而是将三位主角——浮士德、格蕾琴、梅菲斯托菲勒斯——的性格特征加以描写并谱成音乐，因此在演奏时可以进行一定程度的简化。”“关于戏剧《浮士德》的内容，我至今仍有许多疑问，但从音乐角度来看，这部作品已在我心中形成了相对清晰的脉络。”

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