重现19世纪90年代景象的光化门新匾额亮相：沿用旧构件、兼具仪式舞台与施米传统，文化财厅将于15日下午5时纪念活动中公开
朝鲜时代，光化门外是举行各种仪礼和活动的舞台，这一点在多种文献中均有记载。《世宗实录》（1442年）卷97中记载：“在光化门外设立仗殿（为君王临时设置的御座之所），国王亲临主持武科考试。”同书卷127（1450年）也写道：“在光化门外搭建彩棚，设百戏。”所谓彩棚，是指在国王出行或迎接中国敕使时，用彩线、彩纸、布帛等装点门、桥、屋顶等处的装饰物。其依据在《文宗实录》卷12（1452年）中也可见：“为迎接中国敕书……在光化门前设置彩棚，并令王世子（……）”等记载。
光化门外也是向百姓分发米粮、受理上疏与陈情的空间。《高宗实录》卷28（1891年）中记载：“王世子前往光化门，为……举行赐米仪式。”《承政院日记》英祖20年（1744年）则写道：“命于光化门受理百姓的上言。”其中的连接纽带便是月台，即为举行仪礼等而高大宽阔地砌筑的建筑基座，在宫阙正门周围砌筑台基并设置栏杆石。
提升光化门格调、并承担起连接宫阙与百姓沟通功能的月台，如今已恢复原貌。文化财厅自2006年起推进的复原工程已告完成，将于本月15日下午5时在纪念活动上对外公开。这是以发掘调查、资料收集与分析、实测调查等为基础完成的成果。文化财厅在截至今年5月的发掘调查中，确认了东西宽29.7米、南北长48.7米的规模、台阶构件及朝鲜前期遗构等。在以19世纪90年代以前为基准制定设计方案的基础上，最大限度再利用既有构件（台基与台阶石）启动了复原工作。
去年8月，还从已故三星集团先代会长 Lee Kun-hee 的遗属方面，获赠了象征祥瑞之兽的瑞兽像。这被推定为高宗在1865年重建景福宫时安置于月台之上的文物，其实体在拍摄于1910年代的光化门玻璃底片照片等资料中得到确认。其去向一度成谜，后来发现陈列在京畿道龙仁市湖岩美术馆的室外庭园中。文化财厅方面表示：“瑞兽像底座上为安放上部构件而进行加工的部分，以及其形状、尺寸等均相同；其形态与规格也与照片资料中所见的旧日光化门月台瑞兽完全一致。”
恢复旧貌的月台，因配以全新的光化门匾额而具有了更大的意义。文化财厅综合分析了国立中央博物馆、东京大学、史密森学会博物馆等机构所藏旧照，并吸收专家意见制作完成。最值得关注的是色彩。通过对勤政殿匾额等的分析发现，底色为黑色，字为金色。这一独特构成在《景福宫营建日记》（1865年）中也得到印证：“光化门匾额书写官为训练大将 Im Taeyoung。底色为黑，字为金。以铜板制字，并敷以四两上等黄金。银匠 Kim Youngrok、Choi Taehyung、Kim Woosam捐资承担。”
文化财厅在木板上以阳刻方式雕出字形，再以铜板裁出文字，采用汞齐镀金工艺。即将金溶于水银制成汞齐，涂抹于金属表面后加热使水银挥发，从而在表面形成镀金层。文化财厅方面表示：“‘景福’二字寓意‘大福化作光明，普照百姓’，可窥见以民为本的思想，是极具象征意义的存在。此次根据与月台同一时期的史料进行复原，与景福宫整体复原工程一脉相承。”
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纪念仪式将以市民参与型活动的方式举行，从公开月台与匾额的点灯仪式开始，依次进行开门仪式、月台行进、相关影像与演出、投影映射（媒体秀）放映等环节。尤其是投影映射将以约130米长的光化门与宫墙为背景进行放映，早早便引发广泛关注。文化财厅方面表示：“随着光化门得以完整复原，国民不仅可以充分享受其建筑价值，还能更好地感受其历史、社会与经济价值。今后将持续扩大复原整治事业范围，恢复历史性，把景福宫打造成K-旅游地标。”
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