[独家]拒绝Netflix甜蜜提议的“象征意义”…导演Nanni Moretti：“我相信电影的力量”
新作《灿烂的明天》导演 Nanni Moretti 专访
亲自出演电影导演角色 展开自传性故事
“即便是电影院艰难的时代 仍然相信电影的力量 那份魅力与魔法”
出道已47年、被称为老将兼大师的导演南尼·莫雷蒂（70岁），在意大利电影界依然是活跃在一线、同时又颇具争议的问题导演。自从1976年，身为共产党党员的他以承载“68革命一代”愤怒情绪的电影《我自给自足》出道以来，近半个世纪里，他始终毫无禁区地以右翼、有时甚至包括左翼同僚为对象，以喜剧却又深刻反思的方式，向整个社会的各种不公发出讯息。
他的最新作品《灿烂的明天》（A Brighter Tomorrow）在第28届釜山国际电影节与韩国观众见面。因为在意大利当地有话剧导演行程，未能亲自到釜山，略显遗憾，但他依旧以幽默与想象力，以及其背后锐利的目光，展示了自己依然健在的创作力。在电影地位受到威胁的当下，他为何要拍一部关于“拍电影的人”的电影？在流媒体平台和YouTube等各种视频内容汹涌而出的现实中，他认为电影的未来会怎样？记者以书面形式向他发问。
在他的第十四部长片《灿烂的明天》中，他以电影导演乔瓦尼的身份登场。片中，乔瓦尼导演正筹备一部以1956年意大利共产党（PCI）的良心为主题的电影。尽管苏联对追求独立的匈牙利进行了残酷镇压，意大利共产党却依然无法与苏联断绝关系，对这一历史情境的导演之愤怒似乎至今仍然有效。乔瓦尼试图通过“片中片”提出一种替代历史，他的苦战却因与妻子的不和、制片人的束缚等原因而愈发走向危机。
谈到创作这部作品的背景，他表示：“我常常在电影里讲自己的故事，同时也很幸运地借此讲到了别人。”他解释说：“我拍的许多电影都极其个人化，但很幸运，其中很多作品被普遍、共同地接受了，我也希望这部电影能成为那样的作品。”
在片中，乔瓦尼的妻子、电影制片人保拉想要结束与只专注于电影的丈夫长达40年的婚姻生活。渴望对这段关系打出“剪辑停止”手势的妻子，不再投资丈夫那些不赚钱的电影，而是靠制作粗糙的黑帮片赚钱维持生计。毫无眼力见的丈夫擅自闯入妻子的片场，在即将开拍的暴徒处决场面前突然叫停，随后面对年轻导演和演员慷慨陈词，讨论这一场面是否和克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《杀人短片》一样暴力、一样糟糕。妻子很快在心理治疗师面前坦白，自己打算离开丈夫。现实中的南尼·莫雷蒂则聚焦于：像这位制片人妻子一样，既想在片场、又想在人生中掌控一切的人，所面临的挫败感。
另一方面，在那场长篇大论中，为了给自己的主张增加分量，他给建筑师伦佐·皮亚诺和电影导演马丁·斯科塞斯打电话的桥段，也让人产生“这个人究竟是乔瓦尼，还是南尼·莫雷蒂”的模糊感。观众随即会思索，这是否是一部对其迄今创作进行结算的自传式作品。然而南尼·莫雷蒂强调：“这部作品不是结算，而是关于坚定信念的电影。”他将《灿烂的明天》界定为：“尽管电影院正经历巨大困难的时代，我依然相信电影所带来的力量、魅力与魔法的故事。”他接着补充说：“这里我所说的电影，当然是指在电影院观看的电影。”
他的这一补充，被解读为对全球流媒体平台给电影产业带来巨大变化的指出。作为新兴发行渠道的流媒体平台，通过版权交易为制作提供了稳定环境，但创作者和制片人在这一过程中失去了获取最大收益的可能性，电影院也同样陷入危机。
片中乔瓦尼与Netflix高管会面时的态度，也完整体现了南尼·莫雷蒂的立场。他拒绝甜蜜提议的举动，从个人角度看颇为危险，但从电影产业的象征性层面看，却是一步令人想要为之加油的虽小却坚定的迈步。现实中，南尼·莫雷蒂坚持一人制作体系，独自兼任导演、制片、编剧、演员与发行人，同时自1991年起在罗马开设并经营拥有360个座位的影院“努奥沃贾克尔”，也是一位影院老板。
他这样界定自己：“我不是导演，而是当有话想说时，会把它拍成电影的人。”被问及这番宣言是否依然有效时，他解释说：“是的。我既是导演，又是电影院的馆长，也是制片公司代表，同时还曾以行政人员身份运营都灵国际电影节两年；另外，每到夏天，我还会在自己的影院策划年轻电影人处女作新片影展。”他接着表示：“我做这一切的理由，并不是出于某种使命感或对高质量电影的义务感，而只是因为我想这么做。作为导演，我的工作正通过这些活动被延展并得以完成。”
这部电影中，韩国演员Yoo Sunhee以制片人身份出演，引发话题。她原本是一名完全没有表演经历的钢琴家，通过试镜被选中参演此片，吸引了欧洲观众的目光。回想起那些由非专业演员担任主演的前作，南尼·莫雷蒂的说法——“我经常和非专业演员合作，从我的第一部片子《我自给自足》开始就是如此”——就不难理解了。
他强调：“只要我还在运营影院，我就会为那些影院创作并执导电影。”电影所处的现实其实相当黯淡，但他依然怀抱对“灿烂明天”的憧憬，始终不放弃信念，坚定地向前走去。
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