[Yeah It 说]K-古典乐：有英才却缺舞台

男中音歌唱家Kim Taehan于本月3日在伊丽莎白女王国际音乐比赛声乐项目中，作为亚洲地区首位男性获得冠军。随着此次夺冠，使韩国在该赛事上连续两年摘得桂冠，再次引发全球关注的同时，K-古典的地位也再一次深深铭刻在世界音乐界。关于“给艺术排名是否可能”这一话题，始终是一个难以解开的难题，但仅从去年几乎横扫世界各大权威比赛的古典演奏家来看，如小提琴家Yang Inmo（27岁，西贝柳斯国际小提琴比赛）、大提琴家Choi Hayoung（24岁，伊丽莎白女王国际音乐比赛）、钢琴家Lim Yunchan（18岁，范·克莱本国际钢琴比赛）、长笛演奏家Kim Yubin（25岁，德国广播联盟国际音乐比赛）、钢琴家Lee Hyuk（22岁，隆·蒂博国际音乐比赛）等，韩国目前的成绩已位居最顶尖行列。

男中音歌唱家 Kim Taehan 于本月3日在伊丽莎白女王音乐比赛声乐组中，作为首位来自亚洲地区的男性获得冠军。 [图片由韩联社提供]

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K-古典继K-流行音乐、电影、电视剧之后，作为引领K-文化的下一位接班人，近期取得的成绩更显珍贵而意义深远。有观点评价称，韩国不仅从古典音乐的边缘进入主流，还一举迈向古典强国。然而，如果透过接连传来的捷报去审视实际市场，情况却并不相同。虽然在世界级权威比赛中夺冠和入围的演奏家与声乐家比比皆是，但他们能够登台演出的舞台却远远不足。明星演奏家与知名管弦乐团的演出在激烈的抢票竞争中屡屡售罄，但真正的古典音乐消费人群却未能与关注度同步增长。根据艺术经营支援中心发布的《2022年演出市场动向总决算报告》，去年国内古典音乐演出共6894场，占整个演出市场的48%。但门票销售数量约244万张，票房收入约648亿韩元，仅分别占整个演出市场的18%和12%。

此前席卷全球的新冠肺炎疫情，使众多舞台一度消失，也对艺术家提出了更高层次的“自我证明”要求。过去，在各大权威比赛中获奖之后，各种演出机会会自然而然地接踵而至，如今情况已经发生变化。去年在让·西贝柳斯国际小提琴比赛中，作为首位夺冠的韩国人，小提琴家Yang Inmo早在2015年第54届帕格尼尼国际小提琴比赛中就已获得冠军，并扬名世界。芬兰当地媒体对这位拥有华丽履历的演奏家闯入决赛的消息给予了重点报道。他随后在接受媒体采访时表示：“比赛对演奏家来说并非必需，但在新冠肺炎大流行期间，演出机会消失，我不断思考音乐的意义，最终决定参加比赛。”在必须通过比赛等方式不断证明并提升自己的知名度，才能换来演出机会以及与知名演出经纪公司签约的现实之下，大多数器乐、声乐演奏家不得不将精力几乎全部投入到比赛中，这一结构愈发固化。专家普遍认为，韩国并不是古典音乐强国，而是“比赛强国”。

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文化体育观光部部长Park Bogun于12日在与古典音乐专家举行的座谈会上表示：“在K-文化的地位前所未有地提升的当下，为K-古典在世界舞台上的活跃表现以及引领这一领域的人才培养提供政策性支撑，其重要性变得更加明确。”每逢政权更迭就出现又消失的政策，对扩大古典音乐市场并无太大助益。只有在超越英才教育与乐器资助等对单个演奏者的扶持之上，长期关注并支持策划演出的专业人才和企业的成长，培育起相应的文化，才能为通过比赛脱颖而出的优秀人才打造可以施展才华的舞台与生态。

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