Park Changseong SLL本部长：“制作与发行主导权正转向海外”
“参与当地制作是必需的…需要长期权利战略”
“K内容在全球取得的成果正越来越多地无法回流到国内制作生态之中。”
SLL内容事业本部长 Park Changseong 25日在COEX举行的“内容IP市场 2025”主题演讲中，如此诊断当前K电视剧和K综艺产业的现状。虽然热门作品接连不断，但随着制作和发行的主导权转移到海外平台，韩国制作公司能够掌握的领域正在缩小，有舆论如此指出。
他以Netflix动画电影《K‑pop Demon Hunters》为典型例子。该片以韩国元素为题材，在全球取得了票房成功，但制作、发行以及知识产权（IP）的所有者却并非韩国企业。Park本部长表示：“‘K’这一名称越是广为人知，越是没有掌握IP的制作公司，就越难将成果扩展为产业。”
国内制作环境的变化正在加剧这种结构性不利。广播通信委员会在今年的广播市场评估中，指出了广告市场下滑和制作需求减少的问题。也有观点认为，由于制作单价上升，中坚及中小制作公司难以构建自立的投资结构。这些变化同样对韩流扩散的过程产生影响。
Park本部长将韩流的展开划分为三个阶段。第一阶段以电视节目出口为主；第二阶段是通过全球在线流媒体服务，韩国作品在全球同步公开；而如今，第三阶段——在海外当地制作具有韩国叙事元素的作品——已进入全面展开阶段。问题在于，如果在这一阶段无法掌握IP，韩国制作公司的收益份额将进一步缩减。
对此，SLL近几年强化了基于自有IP的扩张战略。以《大力女子都奉顺》《财阀家的小儿子》《车医生》 等制作IP为先导，签订了多项翻拍合约，在海外市场证明了自身竞争力。SLL收购的美国制作公司wiip也已成为进军英语市场的前进基地。
Park本部长主张，要将这种变化进一步转化为更大的飞跃，离不开政策层面的支撑。迄今为止，以出口、展会及海外商务为中心的扶持在一定程度上发挥了作用，但今后则需要从当地制作到IP掌握全流程覆盖的结构性支持，他强调。
他表示：“若要让K电视剧持续保持全球竞争力，就需要在制作公司掌握IP的前提下，参与当地市场运作的模式”，“产业结构越是动摇，越需要重视长期的权利布局战略。”
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