基础设施薄弱的韩国音乐剧市场
有必要讨论提高文化财政比例
本月2日，在首尔钟路区弘益大学大学路艺术中心，由韩国音乐剧协会主办的“音乐剧论坛 2025”举行。
作为第一位发言人，艺术经营支援中心公演流通组组长 Jeong Inhye 通过该中心运营的演出艺术综合电算网（KOPIS）统计数据，梳理了韩国音乐剧市场的现状。尤其是人均观众票价统计格外引人注目。美国百老汇约为14万韩元，英国西区约为11万韩元，但韩国仅约为5.9万韩元。这与国内媒体频繁出现的“音乐剧门票太贵”的报道形成了反差。
出席论坛的《也许幸福结局》作者 Park Cheonhyu 称：“百老汇完全按照资本主义逻辑运转，对演出票价没有上限。”他还提到，最近 George Clooney 参演的一部话剧门票价格已超过100万韩元。
演出企划公司ShowNote代表 Lee Sunghoon（右二）在本月2日于首尔钟路区弘益大学大学路艺术中心举行的“2025音乐剧论坛”上发言。自左起为：艺术经营支援中心公演流通组组长 Jeong Inhye、音乐剧评论家 Choi Seungyeon、作家 Park Cheonhyu、弘益大学公演艺术大学院院长 Ko Heekyung、音乐剧演员 Park Euntae、代表 Lee Sunghoon、Library Company本部长 Kim Yucheol
View original image本月4日，在首尔西大门区所有艺术剧场举行了文化体育观光部部长 Choi Hwiyeong 就任后的首次记者恳谈会。会上，Choi 部长指出了国内大型剧场不足的问题。他表示：“日本拥有座位数在1万席以上的室内演出场馆34个，但韩国仅有8个。日本已经拥有5座4万席以上的圆顶球场，并在追加建设中，而韩国一个也没有。”
听到这番发言时，笔者想到，大型剧场的不足或许正是票价差距的原因之一。Choi 部长以K‑Pop演唱会为例，但话剧和音乐剧市场的情况也大同小异。由于大型剧场不足，制作公司难以享受规模经济效应，其结果是，即便韩国音乐剧平均票价仅为美国或英国的一半，少数在大剧场上演的作品门票过高的问题仍被反复指出。这个问题也与明星体系相连。能够聚集明星演员的大剧场数量有限，导致部分演员出演费水涨船高，而这又直接推高了票价。
Park Cheonhyu 的《也许幸福结局》在托尼奖上斩获6项大奖，使韩国音乐剧备受瞩目，但薄弱的基础设施却成为市场增长的绊脚石。在音乐剧论坛上，Show Note 代表 Lee Seonghun 强调：“要在水涨的时候及时划桨”，现在正是为音乐剧市场成长打下基础的关键时点。Choi 部长对预算案表示遗憾，也可以从同一脉络来理解。
根据上周在国务会议上通过的明年政府预算案，文化财政将从今年的8.8万亿韩元增至明年的9.6万亿韩元，增长9.2%。然而，与整体预算增幅相比，文化财政占比仅从1.31%小幅上升到1.32%，仅提高了0.01个百分点。Choi 部长指出，与经济合作与发展组织（OECD）成员国相比，韩国文化财政占比仍处于中下游水平，并对此表示遗憾。
他表示：“当前全球对K‑Culture的关注度极高，这是推动我国文化产业成长的绝佳机遇”，并强调有必要加大投资力度。看上去有必要在定期国会上就提高文化财政占比展开讨论。
更进一步说，只有在单纯扩大预算之外，配合推进扩充演出场馆基础设施、缩小地区间文化差距等具体政策措施，韩国音乐剧市场才能真正获得世界级竞争力。
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