[新闻术语]回到故乡的百济微笑：“金铜观音菩萨立像”
“以美丽的微笑和柔和的曲线美而格外出众的菩萨像。”
在호암美术馆佛教美术策展展览“如同不被淤泥染污的莲花”中备受欢迎的《金铜观音菩萨立像》，评价可概括为如上。
这尊被誉为百济时代佛教遗物中最杰出的名作的菩萨像，被推定制作于7世纪中叶。1907年在忠清南道扶余郡규암面的一处寺址遗迹中偶然发现了两尊，其中一尊（国宝第293号）现由国立扶余博物馆收藏，另一尊则被日本收藏家Ichida Jiro运往日本。光复后其行踪不明，直到2018年文化遗产恢复财团与20世纪70年代从Ichida购得此佛像的藏家取得联系，此事才引发话题。当时国立中央博物馆曾试图以42亿韩元购入，但藏家要价150亿韩元，回收因此告吹。本次策展中展出的作品正是这尊佛像。
这是一尊头戴三面宝冠的观音菩萨像，双唇紧闭，唇边若有若无的柔和微笑令人难以忘怀。通高26厘米，属金铜像中的中等尺寸，而在百济地区，这一尺寸的金铜立像存世并不多见，因此更被视为珍贵之作。
菩萨圆润饱满而稚气的面庞，乍看有几分孩童气息，但那向两侧延展的长眼与笔直挺拔的俐落鼻梁，又让人感到如同青年一般。其纤细修长的身体比例与平衡掌握得当，显得极为自然，从柔和垂落的天衣衣褶中，可感受到流畅而优雅的曲线美。
制作时期推定为义慈王（在位641-660年）时代。东国大学教授Im Youngae在论文《百济규암里金铜观音菩萨立像的流传及其性质》中指出：“国立扶余博物馆所藏규암里菩萨像，以X字形瓔珞装饰和巨大的双手为特征；相较之下，日本的규암里菩萨像则在两道U字形天衣之下，配以适中大小的双手，并呈现出柔和弯曲身体的进化式样。”她表示，“这是在隋代菩萨像的基础上，叠加了初唐菩萨像特征的作品”，据此将其视为义慈王时代的造像。百济佛教美术一般认为在义慈王统治的7世纪中叶达到巅峰。
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另一方面，호암美术馆将举办“如同不被淤泥染污的莲花”特展至本月16日，聚焦韩国、中国、日本三国佛教美术中所承载的女性的烦恼、心愿与贡献。本次展览汇集了散落于世界各地的92件佛教美术杰作，是全球首个以女性与东亚佛教关系为主题的策划展。
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