惊悚片《破墓》成今年首部千万观影电影
周末再增61万观众 累计突破1020万
俘获MZ观众的年轻导演
电影《破墓》成为今年首部突破1000万观影人次的影片。这是自《首尔之春》之后，时隔3个月再度在影院响起的“千万”庆功礼炮。根据25日电影振兴委员会电影票券综合电算网的数据，《破墓》（导演 Jang Jaehyun）在上周末（22日至23日）三天内吸引了61万8057名观众，夺得票房榜首，票房收入占有率为59.0%。该片于上月22日上映，目前累计观影人次已达1020万9062人。
《沙丘2》吸引12万2447名观众位居第2，动画片《剧场版 间谍过家家 代号：白》吸引10万5171名观众位居第3。第4名是有3万3119名观众观看的《旺卡》。第5名是《面包超人理发店：面包小镇的名人》，第6名是《可怜的东西》。
时隔20年再现2月“千万电影”
影片在被视为影院淡季的2月上映，却吸引了1000万观众。这个时段产生千万电影，是自《太极旗飘扬》（2004）之后，时隔20年再次出现。发行方 CJ ENM、Plus M娱乐等公司在2月7日春节连假前推出的中等体量影片票房失利，但两周后上映的《破墓》则独自走红。有分析认为，片中隐藏的“抗日叙事”与上映后一周迎来的三一节（3月1日）形成呼应，成为让话题热度不降的“柴火”。
暑假、休假季的夏季（7~8月）和冬季（12~1月），以及春节（1~2月）、中秋（9月）连假，一直是各大发行公司推出主力作品的传统旺季“帐篷杆档期”。但新冠疫情大流行之后情况发生了变化。由于这一时段影片扎堆上映，造成“同室操戈”，同时在线视频服务（OTT）以及其他休闲方式增多，越来越多观众开始重新思考“去不去影院”的理由。由此，影片上映档期也成为必须重新审视和制定的市场变量。
1981年生“最年轻千万导演”诞生
执导《破墓》的 Jang Jaehyun 出生于1981年，成为最年轻的“千万导演”。在他之前，执导千万电影《极限职业》（2019）的导演 Lee Byoungheon（1980年生）是最年轻纪录保持者。这与过去在忠武路呼风唤雨的千万导演 Kim Yonghwa、Kim Hanmin、Choi Donghoon（1969~1971年生）近年陆续推出的新作普遍被评价为“略显遗憾”、表现低迷的情况形成鲜明对比。
Jang 导演退伍后25岁才在大学开始系统学习电影。凭借作为韩国艺术综合大学毕业作品拍摄的短片《第12位辅祭神父》（2007）受到关注，之后该片被改编为商业片《黑祭司们》（2015），他也由此完成长片出道。继电影《萨满》（2019）之后，他又通过《破墓》连续打造出在神秘学（Occult·超自然现象）类型中独创且极具魅力的世界观，受到业内评价。
“千万导演”本身也年轻化了。疫情之后，走进影院的观众群体趋于年轻，导演是否具备年轻感受力变得愈发重要。如果在上映初期无法抓住 MZ世代（1980年代初至2000年代初出生的一代），就很难保证票房走势。尤其是在积极使用社交媒体、主导网络热点的 Z世代（Zen-G，1990年代中期至2000年代初出生）之间形成的口碑，被视为支撑长期票房的关键动力。
《破墓》正是精准切入了这一点。影片准确把握了 MZ世代观众的需求，制作上十分聪明。通过将“出现了非常凶恶的东西”这样的台词置于前台，激发观众好奇心，并在后半段融入清晰的主题表达，带来满足感。这是一部制作精良的商业片在影院获得票房成功的案例。营销也起到了不小的作用。61岁的演员 Choi Minsik 参加综艺节目，分享自己的故事，又在影院路演中佩戴各种发箍，以“爷爷精致打扮风”（“Hal-kkhu”）掀起热潮，在网络上不断制造“梗图”。借此持续维持了观众对影片的关注度。
疫情之后，“影院2亿观众时代”已经落幕。有人称“公众对影院的关注已经消失”，又有人表示“韩国电影失去了信任”“再也不会专门去影院看电影”，转而选择电视剧和OTT平台。在《首尔之春》之后，《破墓》又晋级千万电影。短短三个月内，又有1000万人走进影院观影。这一事实淋漓尽致地印证了“有趣的电影，观众自然会发现”这句话。对于今后将要策划的院线电影而言，这具有多方面的重要启示意义。
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