OTT新作在釜山电影节售罄
Netflix、TVING、Wavve等热烈宣传
映照电影业岌岌可危现实的电影节
今年在釜山电影节公开的在线视频服务（OTT）内容充满自信。去年起，包含Netflix、TVING、Wavve在内的主要OTT公司在釜山电影节设立展位，全力开展宣传。这是一幅罕见的景象。本来这是主要电影发行公司的舞台，但OTT公司下定决心挽起袖子亲自上阵。白天与观众见面，夜晚面向电影业界人士举办大规模活动的场面颇为引人注目。
一年之后的今年，这一趋势正式显现，来势汹汹。在今年的釜山电影节上，OTT新作大举占据黄金放映时段，与观众见面。Netflix电影《毒战2》（导演 Baek Gamdok）、《芭蕾舞女》（导演 Lee Chunghyun），TVING剧集《倒霉透顶的一天》（导演 Pil Gamseong），Netflix纪录片《黄门：世纪末影迷日记》等即将公开的主要新作，在当地观众的高度关注下天天售罄，现场人潮汹涌。OTT新作引发的“拼手速抢票热”已从院线电影转移到了OTT内容上。
![第28届釜山电影节售票处景象 [图片出处=韩联社提供]](http://www.asiae.co.kr/news/img_view.htm?img=2023101110563111237_1696989392.jpg)
今年在釜山公开的新片本就不多，从某种意义上说，这是理所当然的事。除CJ ENM与美国A24联合制作、由演员 Yoo Taewo 主演的《前世今生》（导演 Celine Song），以及演员 Song Joongki 与新秀 Hong Sabin 主演的《华兰》（导演 Kim Changhun）之外，几乎没有格外醒目的新片。通常将要上映的作品会被邀请参加电影节，但大量积压在仓库里的影片迟迟无法确定上映日期。这反映出电影界岌岌可危的氛围。
Netflix在釜山电影节“韩国电影的今天–特别首映”单元中公开了电影《芭蕾舞女》（导演 Lee Chunghyun）和《毒战2》（导演 Baek Gamdok）。这些作品连日来场场售罄，被视为备受期待的新作。Cha Seungwon、Jo Jinwoong、Han Hyojoo、Jun Jongseo 等各作品主演通过公开谈话、与观众交流（GV）等环节与观众见面。
制作精良的OTT内容唤起了人们对影院的怀旧情绪。凭借电影《寄生虫》（2019）震撼全球的导演 Bong Joonho 的电影同伴们心愿汇聚而成的Netflix纪录电影《黄门：世纪末影迷日记》受邀进入釜山电影节“广角–纪录片展映”单元，与观众见面。这部作品在影迷观众之间引发了最热烈的反响。实际的“黄门”成员也坐在观众席观看影片，映后还简短致意。
TVING则推出了三部系列剧。《倒霉透顶的一天》（导演 Pil Gamseong）、《LTNS》（导演 Jeon Gowoon、Lim Daehyung）、《竞选搭档》（导演 Han Jinwon）在专门放映OTT系列新作的“On Screen单元”中展映。尤其是《倒霉透顶的一天》连日来场场爆满，点燃了前期气氛。这是一部惊悚系列剧，讲述一名普通出租车司机载上一位开出高额车费的长途乘客，在行程中逐渐意识到对方是连环杀人犯，从而开始了一段恐怖旅程。演员 Lee Sungmin、Yoo Yeonseok、Lee Jungeun 亲临釜山，与观众见面，积极进行宣传。
此外，Disney+（迪士尼+）在“On Screen”单元公开了原创系列《义警》（导演 Choi Jungyeol），Wavve则放映了原创电视剧《交易》。
从左起为《运气爆棚的一天》演员 Yoo Yeon-seok、Lee Jung-eun、Lee Sung-min 与导演 Pil Gamseong。图片由联合通讯社提供
View original image院线电影的危机在今年的釜山电影节上暴露无遗。甚至有人称，如果没有OTT作品，第28届釜山电影节根本无法举办，可见其比重之大。与院线新片相比，温差也清晰可见。与去年一样，今年OTT公司也搭建宣传展位激发兴趣，并在外墙张贴大型广告物料，投入猛烈的市场营销。“危机”一词并非首次出现，但之所以更显逼人，是因为人们开始觉得，电影的竞争对手也许已不再是OTT。
今年的OTT信心十足。他们大胆制作内容，并在举办国内最大电影节的釜山大规模推出。即将公开的主要电影、系列剧，甚至纪录片，都给人以“制作得不错”的印象。最重要的是，大胆的尝试格外醒目。即便在完成度上略有不足，这样的变奏也理应赢得掌声。
如今，院线电影的竞争对手也许已不再是OTT。近期电影院一片冷清。上月27日，临近中秋档期上映的三部韩国电影，瞄准从中秋、开天节连到一周后韩文日假期的黄金连休推出，却无一部突破盈亏平衡点，累计观众甚至未能达到200万。有舆论认为，这是因为这些作品没能赢得“好看”的评价。
没有值得看的电影，观众自然不会走进影院。熟悉的策划、老套的题材和类型在今年再次重演。通过陈旧的决策流程策划、制作出来的电影，很难具备新鲜感。就连“由于市场艰难，必须以稳定的策划为前提”这样的说法，如今听起来都显得老套。观众已经转身离开了这种所谓“稳定”的策划。今年中秋档整体观影人次较往年减少近一半。在新片数量十分充裕的前提下，这样的结果尤为可惜。
是不知道，还是装作不知道？仅从今年釜山电影节公开的OTT内容来看，就有舆论指出，人们可以理解近期观众为何疏远正在影院上映的电影。这并非因为OTT作品“更好看”。大部分公开内容在完成度方面并非一边倒的好评，口碑存在分歧，也有作品集中遭遇“稍显可惜”的反应。但这些尝试和变奏却让观众眼前一亮。对OTT而言，竞争对手并不是院线电影。事实上，将两类内容放在一起比较，已经失去了意义。
电影界正经历严重不景气。国内主要发行公司遭遇巨额营业亏损，缺乏来自影院的收益，自然难以为继。今年CJ ENM与旗下OTT平台TVING一起举办了“夜间活动”。通常在釜山电影节上，“夜间活动”是各公司介绍电影投资与上映片单、比拼阵容的场合。CJ ENM是国内发行公司中唯一举办夜间活动的一家，却并未公布片单。这被视为在考虑其不理想的业绩和近期院线状况后作出的选择。不过，CJ ENM代表 Gu Changgeun 与CJ ENM Studios代表 Yoon Je-kyun 先后登台，异口同声地表示：“关于CJ将退出电影业务的传闻并不属实。”
影院里的观众大幅减少，而在电影节上，气势正盛的OTT内容却展翅高飞。今年的釜山电影节再次让人确认了电影界岌岌可危的氛围，也传出了自省的声音。与之面对面的电影界相关人士一致表示：“从事院线电影创作的人，必须摆脱困囿于过去辉煌、不断复刻稳定策划的状态，走出陈旧的决策流程。”这一场合在多方面都给电影界留下了沉重的课题。
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