▲变奏与自立：现代日本画家的版画 = 圣谷美术馆与日本国际交流基金首尔文化中心合作，举办日本艺术家10人作品展“变奏与自立：现代日本画家的版画”。本次展览是日本国际交流基金总部定期策划的全球巡回展之一，从“画家的版画”这一新的视角重新审视日本现代版画史，并向韩国介绍日本多姿多彩的美术世界。
本次展览将展出村井正诚、小野里利信、田淵安一、中西夏之、草间弥生、中里斋、村上友晴、彦坂尚嘉、堀浩哉、辰野登惠子等10位艺术家的版画作品共42件。观众可以欣赏到在世界美术界以绘画、装置、行为等多种类型跨界创作、在韩国也广为人知的草间弥生，以及被视为日本抽象绘画先驱的村井正诚等，引领日本现代美术潮流的艺术家的版画作品。通过他们在展现绘画性表达变奏的同时，又呈现出版画独特表现形式的作品，可以探寻日本现代版画的另一重地平，并重新思考当今美术界中版画所具有的独特艺术价值。此外，展览还将对石版画、丝网版画、蚀刻版画、木版画、石刻等出展作品所采用的版画技法作简要介绍，帮助观众理解这些尚不熟悉的多种版画技法及其特点。展览至本月30日，在首尔钟路区庆熙宫路圣谷美术馆举行。
▲Yun Ilgwon 个展“后、侧、下、上” = Page Room 8 正在举办“Monad Printmaking（单子版画）”项目——Yun Ilgwon 个展。该项目以个展形式介绍四位将版画技法与概念引入自身创作、构筑作品世界的艺术家（金加瑟、Yun Ilgwon、Ji Yasol、Han Jimin）。策展方希望通过包括运用版画概念进行立体、装置创作的 Yun Ilgwon 在内、共4位运用多样版画技法的艺术家的作品，如同哲学术语中“单子（monad）”所指的无法再分的终极实体一般，在不将其归属其他艺术门类的前提下，将版画视为一个完整的视觉艺术门类来加以观看。
正如标题所示，本次展览通过卸下只偏重于“正面”的视线重量，探讨因熟悉而被忽略的认知与视角盲区。展览将介绍利用铜版画、石版画、丝网版画等创作的三个系列。作品构成包括在纸巾捆侧面以丝网版画印上人脸的装置作品，以及以展览空间 Page Room 8 的到访路径中艺术家所发现的场所特定性素材为题材、并为再现其童年游戏体验中所汲取的运动性而反复印制铜版创作的《空间中的运动》。由此，将对版画而言不可或缺的“层（layer）”概念设想为视觉的多重层位，通过版画这一媒介实现可从多角度观看的视觉艺术。展览至本月16日，在首尔钟路区北村路 Page Room 8 举行。
▲“从地面升向空中”展 = Space So 正在举办以雕塑为主题的策展展览“从地面升向空中”。本次以前置“雕塑”这一特定门类的展览，由 Kim Hansem、Jung Jieun、Choi Sooang、Ham Jin、Hong Jungwook 等5位艺术家的新作及近作共50余件构成。
近两三年来，与雕塑有关的展览、报道以及各种形式的项目颇为显眼，在美术界引发了不少讨论，令人欣喜的同时也留下不少遗憾。与其他艺术门类相比，雕塑及装置作品及其展览因视觉与展示效果而更具注目性。这些令观众惊叹、赞叹的作品虽然被无数次收藏进手机相册，却很难真正进入某个人的空间与日常生活之中。
本次展览以向前来观展的观众抛出“您喜欢雕塑吗？”这一问题为开端，从“展览有趣、作品很好，但在收藏上仍有顾虑”的“雕塑收藏”视角和意见出发展开讨论，并希望通过本次展览，让这些“小-雕-塑”不再只是相册中的收藏，而是能够在我的日常生活中真正安身立命，这也是本次展览的策划意图所在。
展览汇集了以塑造与雕刻构建自身世界观的五位艺术家，既有活跃了20余年的70年代出生的中坚艺术家，也有戴着“年轻艺术家”头衔、持续展开活跃创作的90年代出生的青年艺术家。他们的塑造与雕刻、具象与抽象、游走于绘画与雕塑之间并在空间中展开、延展为装置形式的作品，被划分为“塑造-刻”、“雕刻-雕塑 sculpture-fragment/piece”、“小-雕塑_在平面之外”三个板块，同时采取将参展艺术家所有作品汇聚一处加以呈现的方式。
展厅中矗立起一座大型结构物，既是作品的共同底座，又充当联合舞台。在这一舞台上，Kim Hansem 的《绘画之石》与 Ham Jin 的“微型雕塑”相对而立，Ham Jin 的小型雕塑旁是 Choi Sooang 的雕塑作品；与 Jung Jieun 松散的雕塑相对的，则是 Hong Jungwook 毫无扭曲、干净利落的雕塑。它们从立方体形底座这一熟悉而典型的结构，或从大小不一、各自独立的空间与舞台中脱离出来，在展厅中拔地而起的建筑式空间里，与其他作品在极近的距离中相遇。通过这样的布置，使观众在观展时能够在作品与作品之间编织故事，让从未相遇过的作品彼此靠近、共同呈现，从而营造出一种可以想象作品之间关系的景象。展览至本月22日，在首尔麻浦区东桥路 Space So 举行。
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