“流行乐之王”迈克尔·杰克逊依然吸金：离世17年再赚5兆
40年前发行的《Thriller》等专辑登上Billboard第5名
传记片热映推动美国流媒体播放量激增146%
身后收益达5万亿韩元，索尼收购一半版权
歌曲、电影与版权齐头并进壮大的音乐IP
2009年离世的迈克尔·杰克逊，如今再次撼动全球音乐榜单和电影票房。没有新歌，也没有新演出，但凭借一部电影，他的音源、专辑和版权价值同步暴涨。有评价认为，“流行乐之王”迈克尔·杰克逊正在从记忆中的明星，进化为在身后仍能自我创造收益的超大型知识产权（IP）。
12日据美国《公告牌》消息，杰克逊1982年的专辑《Thriller》和2003年精选专辑《Number Ones》本周分别在主流专辑榜“Billboard 200”上位列第5和第6名。一位去世17年的歌手，旧专辑两张同时打入前十名，在世界音乐史上也属罕见。
至此，杰克逊成为唯一一位从20世纪70年代到2020年代，跨越六个年代、在“Billboard 200”榜单上均拥有前十名专辑的个人歌手。这不仅是简单的怀旧消费，也显示出Z世代正在流媒体平台上，把杰克逊的音乐当作新内容来消费。
引爆点是上月24日在北美上映的传记电影《Michael》。据美联社报道，影片在上映首个周末，北美票房达到9700万美元（约合1435亿韩元），海外票房1.204亿美元（约合1781亿韩元），全球合计2.174亿美元（约合3216亿韩元）。这是超过《波西米亚狂想曲》（2018年）的音乐传记片史上最高首映成绩。
电影热映之后，美国境内杰克逊个人歌曲的周度流媒体播放次数环比飙升146%，达到1.375亿次。专辑《Thriller》的销量也增长425%，重新打入《公告牌》榜单，《Billie Jean》等代表作也再次跻身“Hot 100”榜单。
杰克逊在生前就不把音乐视为简单的消费品，而是视作“权利产业”。他在1985年以4750万美元收购了包含披头士歌曲的ATV音乐出版权。当时外界认为这是一笔过于昂贵的投资，但随着时间推移，音乐版权的价值呈爆炸式增长。
事实上，2016年杰克逊基金会以7.5亿美元出售了所持索尼/ATV股份；2024年，索尼音乐又以至少6亿美元（8878亿韩元）收购了杰克逊录音制品与出版权50%的股份，这笔交易将其全部曲库价值评估在12亿美元以上。《福布斯》推算，杰克逊身后基金会累计获得的收入约为35亿美元（5兆1789亿韩元）。
如今，身后明星业务早已不再停留在制作纪念专辑的层面。音乐本身，以及面容、嗓音、舞蹈、服装，统统都可以成为新的内容资产。音乐遗产管理公司JAM Inc首席执行官Jeff Jampol在接受英国《卫报》采访时表示：“这不是音乐生意，而是流行文化遗产生意。只要把它当作音乐问题来思考，就已经注定失败。”
当然，杰克逊的名字也始终伴随着其生前涉嫌儿童性侵丑闻的阴影。电影《Michael》由于基金会参与联合制作，被批评没有正面呈现1990年代之后的相关争议。当地舆论中甚至出现了“半成品电影”的恶评，但与此同时，观众的消费热情却在持续爆发。粉丝以自己希望的方式来消费明星，市场则将这种记忆再加工为商品。
不过，并非所有身后IP都能获得成功。典型案例是Prince，他在2016年无遗嘱离世后，继承纠纷长期化，导致IP价值也急剧动摇。相反，Whitney Houston基金会则携手Primary Wave，利用人工智能（AI）驱动的声线修复技术推出了“交响巡演”。这意味着，已离世的歌手得以通过人工智能技术重新登上舞台并创造收益的时代已经到来。
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律师Udo Owenwehr-Brey & Kreis在一篇关于迈克尔·杰克逊基金会曲库出售纠纷的评论文章中分析称：“IP在艺术家去世后很长一段时间内，仍能为遗属带来收益，但其规模难以预测。”遗产管理专家、RZO联合创始人Bill Zysblat也指出：“最重要的是维护音乐和遗产的品格。如果让艺术家在粉丝眼中去做他生前不会做的事，最终就会失去最铁杆的粉丝。”
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