在宁静的乡村修一条新公路，结果往往会与最初的期待不同。人们原本期待的是，城市居民会为了旅游等目的蜂拥而至，有助于带动村庄活性化。然而，现实结果却可能是，乡村居民为了购物等纷纷前往城市，反而导致村庄空心化。表面上看似发展了，内里却变得空虚。这在我们的乡村并不少见。
发展是否如预期，还是走向与预期不同的结果，取决于乡村是否拥有“具有竞争力的差异化内容”。即便是乡村，只要有让人们不得不前来、具有独一无二魅力的内容，这个村庄就能活下来。无论那是文化遗产、美食、演出，还是咖啡馆都无所谓。能够抓住“Instagram感性”的花田或独特造型物也一样。
我在想，如今的韩国电影是不是正处在类似的状况。2020年奥斯卡颁奖礼上，导演 Bong Joon-ho凭借《寄生虫》包揽最佳影片、最佳导演等四项大奖，为韩国电影铺好了“公路”。全球拓展、“K电影时代”仿佛即将到来。但随后经历新冠疫情的冲击，又陷入黑暗期。电影院关门，观众消失。在此期间，去年5月戛纳国际电影节上，导演 Park Chan-wook凭借《分手的决心》获最佳导演奖，演员 Song Kang-ho则凭借《掮客》获最佳男主角奖。到那时为止，一切似乎还算不错。虽然隐隐不安，但观影人次突破1000万的《犯罪都市2》、超过700万的《汉山：龙的出现》多少挽回了一点颜面。然而也就到此为止了。
2023年上半年韩国电影可谓史上最差。截至今年3月上映的主要韩国电影共有7部，其中仅有1月上映、由 Hwang Jung-min和 Hyun Bin主演的《谈判》录得172万观影人次，其余影片都未能突破100万。没有一部电影收回成本。截至4月17日，目前观影人次突破400万并持续热映的影片，是《铃芽之旅》和《灌篮高手 THE FIRST》这类日本电影。原本寄予厚望、于4月上映的韩国电影《Rebound》和《Killing Romance》则票房失利。
为何会变成这样？原因有几方面。首先，有一位电影界相关人士表示：“现在圈内流传的说法是，万一上映了连宣传费都收不回来怎么办。已经拍完却迟迟不敢上映的电影超过50部，有人还在纠结要不要卖给Netflix。”他接着称：“我觉得正在发生范式转换。”随着在线流媒体服务（OTT，Over the top）成为主流，电影院的时代正在落幕。在影院这种大空间里，众人聚在一起观影的形态正在改变，正朝着“个人化”发展。
多数韩国电影是在新冠疫情之前拍摄的，因此在一定程度上未能反映观众已经改变的观影趋势；而对习惯于短视频的一代来说，两小时的片长实在是太长了，如果没有扎实的故事支撑就更难坚持。离开传统电影圈、转而挑战OTT平台的编剧和导演也在不断增多。正因为存在这些问题，即便现在下调此前上调的票价，观众也不可能立刻回流。
现在是时候回过头来审视“具有竞争力的差异化内容”，为完成世代交替、迎接新时代做好准备。电影正处于危机之中，这一点毋庸置疑。但这并不意味着韩国内容整体都陷入了危机，不是吗？
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