[收藏与保存]①将扩大利用K电影源头“韩国古典电影”

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记录就是证据。为了在这些证据汇聚成历史的那一刻，档案管理员（记录物管理专家）们一直在为连接被切断的时代、记忆与纽带而苦战。韩国电影已走过104年，在世界范围内的地位日益提升，但大众对影像记录收集重要性的认知与理解依然严重不足。曾担任电影导演、韩国艺术综合学校教授、电影节策展人的韩国영상자료원（韩国电影资料馆）馆长 Kim Hongjun，凭借在电影产业全盘领域积累的多样经验，注意到产业与记录之间的鸿沟，并在过去一年间带领团队推进缩小这一差距的工作。为了在引领K文化的韩国电影史轨迹之上，进一步扩大馆藏资料的利用，并制作新的融合内容，韩国영상자료원正谋求第二次腾飞。以下是与金馆长的一问一答。

17日，Korean Film Archive院长Kim Hongjun在首尔麻浦区Korean Film Archive接受采访。照片由记者Kang Jinhyung拍摄

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－目前仍有相当多大众对韩国영상자료원并不了解。具体来说，这是一个从事哪些业务的机构？

▲来资料馆的市民，大多认为这里是收集和保存韩国电影相关资料的地方。这当然是最基本的设立目的，但整体而言，可以介绍为一个收集、保存、修复并利用韩国电影相关资料的机构。我上任馆长后，同时兼任了4个机构的负责人，还以为自己一夜之间“飞黄腾达”了（笑）。首先，有一座韩国电影博物馆，通过常设展、企划展呈现资料馆所拥有的各类馆藏。资料馆二层设有影像图书馆，不仅可以看到电影相关书籍，也能看到电影剧本原件，还配备了可通过蓝光、VHS等物理介质观看电影的阅览室。此外，资料馆本身也是一家运营3个影厅的电影院。为促进电影文化多样性，我们全年运营堪比电影节水准的放映项目，放映近期上映的外国艺术电影、韩国独立电影、短片等。同时，我们也兼具出版社职能，由学艺研究团队收集、研究的资料汇编成册对外出版，因此实际上承担着五种角色。

－随着K文化影响力的扩大，据说大众对韩国电影，特别是经典老片的关注度也在上升。

▲在我们的YouTube频道上，韩国经典老电影的反响非常热烈，累计播放量已经达到3亿次。我们从1990年代之前制作的韩国经典电影中，选出约300部已解决版权问题的作品进行修复，并配上英文字幕提供观看。将在线电影档案库以YouTube形式对外公开，韩国영상자료원是世界首创，这是被公认最成功的案例之一。可以说，我们既为互联网基础设施的扩充和韩流的扩散提供了助力，也从中受益。就YouTube观众构成来看，美国、欧洲、日本等地的观众很多，尤其是印尼、沙特阿拉伯等韩流强势国家的比例正在显著上升。

Kim Kiyoung导演的《下女》（1960）。有评价认为，他利用两层洋房的楼梯构图，巧妙展现了中产阶级家庭的欲望与不安心理。当前可通过韩国映像资料院YouTube频道免费观看。韩国映像资料院提供

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－海外粉丝对韩国经典电影的关注，乍看之下也与过去韩国影迷前往法国、德国文化中心的行迹有几分相似。

▲最近，韩国영상자료원의YouTube频道在某种意义上就扮演着当年文化中心的角色。如今韩国已成为文化先进国家，韩流席卷全球，我就在想，为何来自印尼、马来西亚、泰国、沙特阿拉伯、哈萨克斯坦等国的观众会登陆我们的YouTube频道，专门寻找韩国经典老电影并留下评论。作为“文化中心世代”的一员，我在20世纪70年代前往法国文化中心和德国文化中心的原因，是那里可以看到未经审查的电影原版。如今来到我们YouTube频道的人们，正如当年我们怀着憧憬在文化中心通过法国、德国、好莱坞电影来满足对艺术电影的渴望一样，他们也通过文化先进国——韩国的经典电影来拓展自身的文化视野。在导演 Bong Joonho提及电影《下女》之后，该片的播放量曾一度暴增，但这一数字并未持续攀升，让我颇为担心（笑）。

－上任后最重视推进的项目是什么？

▲是“电影运动档案”的构建。从20世纪70年代的文化中心世代，到80年代的民众文化运动、90年代的电影资料馆运动，再到此后电影节与韩国电影学院的设立，以及2006年反自由贸易协定屏幕配额制抗争为止，30年间与电影运动相关的资料一直按不同领域分别收集、研究，我们正在推进将其汇总整合的工作。我尤其重视90年代的电影资料馆运动，经由这一运动成长起来的人们，成为中坚力量，推动了电影振兴委员会的成立以及釜山国际电影节的诞生。我们正以这些人为中心收集相关资料。预计这些资料将客观展示在世界电影史上前所未有的韩国电影变革是如何成为可能的。去年我们进行了试点工作，今年制定总体规划，计划在明年争取预算，最终目标是将其列入联合国教科文组织世界记忆名录。

去年韩国映像资料院公开的朝鲜纪录电影收藏《Archives Korea 1930-1940》中的主要场面。韩国映像资料院提供

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－目前韩国영상자료원中积压资料相当多，打算如何解决这一问题？

▲我们首先通过全面调查，确认了约5万件积压资料。过去，除胶片外，只要有剧本、审查文件、剧照等资料进馆，我们就简单登记并保存；而现在，资料收集之后，目录编制团队会核实内容并整理出这些资料属于哪部电影的哪个现场。以摄影导演 Jung Ilsung捐赠的藏品为例，我们将他请到馆内，一一进行对照确认，完成目录编制后再进入保存程序。通过这种目录化处理，最近整理出的长期积压资料就达到3万件。目录编制工作正以“双轨制”进行：一方面优先为当前持续收集进馆的资料建目录，另一方面同步为具有重要电影史意义的资料建目录。去年公开的“朝鲜纪录电影收藏”包括1945年之前的纪录影像53部、解放以后影像60部，共计113部，并配有研究解说集和点播服务，是与韩国近现代史相关的影像记录中规模最大的一次。即便是同一段影像，有了“拍摄时间推定为1940年代”之外的信息——例如何时、因何契机、由谁拍摄、收藏机构在哪里、于何处被发现——其利用方式就会完全不同。此外，从1954年起到1990年代韩国正式结束国家审查制度为止的审查文件，已经移交至资料馆，我们在完成目录编制后正向大众公开。目前，按导演分类的扫描原件已在资料馆官网上提供。资料能否被利用，取决于目录编制的完善程度，而韩国电影研究者长期饱受一手资料匮乏之苦。资料馆过去在馆藏资料目录化方面也确有不足，导致许多资料无法向研究者开放。现在这一部分问题已在一定程度上得到缓解，今后我们将制定相关规定，仅向研究目的明确的研究者开放一手资料的查阅。

－明年是韩国영상자료원成立50周年，围绕这一节点正在策划哪些项目？

▲即便迎来50周年，也不会因此额外获得专门的新企划预算。因此，我们打算在既有业务上赋予50周年的色彩予以强化，同时加强围绕资料馆长期夙愿项目的对外活动。在扩充基础设施、扩大库房空间的同时，我们计划运营“档案管理员学院”。我们将前面提到的韩国영상자료원의多样业务系统化为课程，一般市民只要修完电影修复基础课程，就能获得利用我们馆藏资料进行二次创作的机会，这一学院项目正以50周年为契机推进。去年，我们以4部已失效版权的1950年代电影为题材——包括当时票房导演 Han Hyeongmo的《命运之手》《自由夫人》，韩国首位女导演 Park Namok的处女作《寡妇》，以及由导演 Shin Sangok执导、演员 Choi Eunhee饰演蛇蝎美人的《地狱花》——举办了自行制作视频随笔的征集比赛，并取得了颇为有意义的成果。通过学院，我希望不仅是专业人士可以拍电影，一般人也能系统地学习制作电影随笔。

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韩国电影资料院院长 Kim Hongjun 17日在首尔麻浦区韩国电影资料院接受采访。照片=记者 Kang Jinhyeong aymsdream@

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－先后担任电影导演、电影节策展人、电影系教授，你如何定义自己？

▲广义上说，我更像是一个策展人。即便在拍自己的电影时，我也不是以“作者”的心态，而是以“策展”的感觉来进行导演工作。电影导演往往非常自我，而且如果不拍电影就只能“苟活”的那种人。那样的人是 Hong Sangsoo、Lee Changdong、Park Chanwook，而我不是那样的导演。若说这是失败导演的辩解也无妨，但在从事电影相关工作期间，我一直觉得挺满意。因为是以导演身份在 Taehung Film Company出道，所以在筹划太兴电影公司回顾展时，能亲自纠正资料中一些错误之处。借助我担任电影策展人的经历，我一方面能准确把握电影节的需求，同时也参与资料馆的放映项目，每3个月运营一次“导演之选”，借此满足自己的策展本能。有时我会突然冒出一种想法：难道我就是为当资料馆馆长而出生的吗？我以专业身份踏入忠武路，是从1991年电影《开辟》的场记组开始的。30年来，我在片场、在学校、在电影节现场，以及通过出版著作等，所做的一切，如今都能在这里全部派上用场，我对此感到很欣慰。过去我总是同时兼任两三份工作，而现在是第一次以全职状态专注于一项工作。对员工来说，我可能是个让人觉得疲惫的馆长，但我在活用以往经验的同时，也在不断学习新的东西。

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