[Slate]被非人性的“视觉暴力”驯化的人们

《她死了》《The Eight Show》中的视角：
弥补不完美的镜头，引发偷窥癖转变
是时候把希望寄托于触觉化视觉的可能性

在电影《她死了》中，Gu Jeongtae（Byun Yohan）是一名房地产中介。他拿着委托人交给他的钥匙，偷偷进入房子，窥视他人的私生活，并把这当成职业上的特权。他通过确认社交媒体或YouTube直播画面背后的真实样貌而感到满足。这是一种带有窥淫癖色彩的视觉暴力。

其底层是将“现前性”极大化的视觉中心主义。通过把事物竖立在眼前，使之现前，以便研究、利用和接近。在与对象保持距离的状态下，仿佛以超越性的视角去观看，从而试图把握、掌控和占有对象，这种倾向由此而生。

在Netflix剧集《The 8 Show》中也可窥见这一点。故事讲述八个人被困在一个秘密空间里所发生的事件。他们在进行“时间累积就能赚钱”的游戏时，不断经历分裂与对立。幕后黑手“黑手”直到最后都不暴露身份，只是通过闭路电视（CCTV）饶有兴趣地观察这八个人。

隐秘的观察指向的是近代的视觉中心主义。分布在各处的镜头弥补了人类视觉的缺陷，让人看得更远、更清晰。因此也成为放大窥淫式视线的工具。比如，近代男性想要偷偷窥视并了解女性的视觉欲望，在望远镜之后相机出现时达到了顶点。Alfred Hitchcock导演的电影《后窗》（1954）中，偷看邻居的摄影师Jeff（James Stewart）就是这种欲望的典型表征。

作家Yoo Seoyeon在其著作《视觉的暴力》中写道：“如今用于对女性进行非法拍摄等行为的，首先就是相机镜头。”“相机镜头最初制造出的是那只固定的独眼，它与外部对象并不真正牵连，只是以观照的方式凝视对象。然而，对对象不承担任何伦理责任、与对象保持距离、与之不发生牵连的观照视线，很快就演变为一种窥淫癖：为了在保持距离、暗中凝视的同时，以隐秘而贪婪的方式支配、控制和剥削那一拍摄对象。”

在当下，Jeff用长焦镜头偷看的方式不过是古典手法而已。如今，小型相机镜头在公寓、学校、职场等各个角落观察人们的一举一动。其中一部分被用于秘密偷窥的非法拍摄。被捕捉到的对象被上传到网络网站，在观看者眼前以剥离时间、扭曲而碎片化的身体形象现前。这种暴力并不陌生。就在短短4年前，前所未有的性暴力事件——Telegram“n号房”曾给人们带来巨大冲击。

警方在9个月内运营了数字性犯罪特别搜查本部，确认了1154名受害者，其中60.7%为未成年人。共抓获3755名参与者，其中245人被拘捕。主犯“Godgod”被判处有期徒刑34年，运营者“Doctor”被判处有期徒刑42年。这使人们深刻认识到，数字性暴力并非单纯的色情物问题，而是明确的重罪。

当然，根源尚未被铲除。相反，它顺着数字技术的发展，以多种形式不断进化。上月21日曝光的“首尔大学n号房”案件就是典型案例。这是一起深度伪造性犯罪。在作案手法、对象和目的等方面，与“n号房”事件存在明显差异。加害者利用人工智能技术制作并传播性剥削物。只需一张照片就能实施犯罪，受害者事实上几乎无法防备。

那种超越性的、带有暴力性的光，归根结底是我们所有人的问题。只有不断提出“我们应当如何看待眼前的拍摄对象”这一问题，才有可能接近根除的目标。因为在那一刻，这个问题就会延伸为哲学与伦理的问题，使人们得以摆脱试图支配、剥削特定对象的窥淫癖及其所依凭的观照视线。现在正是我们要寄希望于另一种可能之时——在他者身旁就座，与其内部发生接触，寻求共存的“触觉式视觉”的可能性。